Обичам филма Роб Маршал на Чикаго (2002), но всичко, че отидох право с Чикаго е отишъл за съжаление погрешно с девет, филма си от 1982 мюзикъл на Бродуей, основани на екрана шедьовъра на Фелини "8 1/2 (1963). Чикаго е триумф в концепция, с всички своите музикални номера, представени като израз на въображението на Рокси Харт ", и тя е също дело на сън леене, с три звезди (не известни за тяхното пеене и танци) правят милион взрив, до работа в ролите идеално подходящ за техните личности . Девет е филм, в търсене на концепция; Маршал и неговият екип така и не разбра как да направи филм на Nine. Почти всички числа се извършва на една и съща половина облечен звуковата сцена, визуален, че старее много бързо и предлага малко осветление. И това не се дори и да има смисъл, тъй като не всички песни идват от гледна точка на Гуидо Контини на Даниъл Дей-Луис, режисьор.

Оригиналът бродуейската продукция скочиха на спиращи дъха снимки на Томи Настройка на сцената и непрекъснато интелигентност, и неотдавнашното отстъпва възраждане се изрових от значителното магнетизма на Антонио Бандерас. Което ме води до още една причина, защо Nine не успее: Даниъл Дей-Луис. Дори и критиците, които да му хареса този филм са били вид до звездата си. Дей-Луис е твърде високо смята да се качват, но това е справедливо да докладват, когато той е лош, той е лош в девет. Той може да бъде велик актьор, но му липсва филм музикални нужди, звезда на личността. Това не е, че Гуидо е трябвало да бъде родословна, но той се нуждае от харизма, за да има толкова много жени, въртящите през живота си. Първите информации, че Хавиер Бардем ще звезда като Гуидо бяха обнадеждаващи, защото Бардем има точно това, което Девет нужди. Без звездата от този вид на жизненост, съвременен Марчело Мастрояни, филмът няма център. Дей-Луис е charmless черупка тук, и с лош италиански акцент.

Сега на орляк на жените: Кейт Хъдсън, като репортер се заби с нова ужасна песен ("Cinema Italiano") и на tackiest брой производства; София Лорен, като мама Гуидо ", wafts чрез като легенда, но тя е едва ли струва си неприятности, Никол Кидман е величествен и глухо в соловата си, Джуди Денч най-малко на сухо хумор като дизайнер на костюми на Гуидо, Пенелопе Крус може да направи нищо погрешно напоследък, и тя идва като едновременно вкусно и докосва като любовница Гуидо. Любимото ми изпълнение тук е Марион Котийар като жена Гуидо. Нейната балада, "Моят съпруг Прави Филми", е единствената музикална сцена, която предлага нещо лично или засяга. На фона на много ярост, Котийар отнема време и осигурява прекрасен, интимно изпълнение. За по-голямата си част, обаче, Маршал направления неговата знаменита група от талантливи дами.

Чикаго кликнали с обществеността, отчасти защото беше толкова тематично свеж, изразявайки жажда за слава, познати на публиката в един свят на реалността телевизия и 24-часов цикъл на новини. Девет идва като нищо повече от whinings на погълнати в себе си художник. Въпреки, че е била преместена от шоуто през 1982 г. ​​(дори го видях два пъти), и се възхищаваме на филм на Фелини, този Девет изглежда толкова ненужно, толкова безполезен и криволичещ. То може да бъде сравнително кратка, но тя се чувства безкрайно дълго. И е Италия някога е снимана по този начин, като че слънцето никога не излиза?

Мислех, че Роб Маршал е човекът чака, някой да направи поредица от класически и ослепителен филмови мюзикъли, но Девет прави да изглежда така, сякаш той вече е на вдъхновение.