Този шедьовър, един на последния от великите тихи снимки, е един от най-добрите постижения на режисьор крал Vidor, човекът, който ни даде голям парад (1925), Стела Далас (1937), и Изворът (1949), сред толкова многобройни и разнообразни филми. тълпа движещ се и мощна работа, честен и неподвластен на времето, и се отличава посоката на Vidor в двете най-малките подробности за характера и експанзивен израз на неговите теми. Отлично сниман на място в Манхатън, тълпата осигурява изумителна запис на Ню Йорк преди катастрофата. Филмът е за това как, без значение колко специален или предназначени за величие, ние мислим, че са повечето от нас са просто част от тълпата, Everymen и Everywomen, превозващи големи мечти чрез обикновените живота, понякога претрупани от натиска на американската мечта.

Джеймс Мъри звезди като 21-годишно дете, което идва до големия град, от желанието за успех, но няма конкретни стремежи. Той се среща и се жени за Елеонора Бордман (Vidor в реалния живот жена) и те, на име Джон и Мери, да се превърне в Everycouple. Филмът диаграми обичайните ритуали на работа, брак, както и свободното време. Джон е един безличен счетоводител в голяма застрахователна компания, изгубени в морето на бюра, болки за възходящата мобилност, че не е налице, чакат късмета си да риташ и толкова сигурен, че тя ще.

Нищо за Джон и Мери е уникален, от меден месец в Ниагарския водопад на техните финансови притеснения и в-закон неприятности, дори да се налага един син и една дъщеря. Мъри и Бордман, в ролята си на това, което по същество е една любовна история, както пресни и естествени изпълнения, които в крайна сметка са много трогателно и емоционално прозрачна. (Бордман, изглежда и си всички около сияние може да ви напомнят на Мерил Стрийп.) Портрет на филма на брака е по-реалистична, отколкото най-кинематични изображения на тази институция. Тълпата един основен погрешна стъпка, когато драмата се движи от светската на мелодраматична, който се чувства като предателство на темата, преместване на двойката да е обикновен да бъде белязано от трагедия.

Краят, който може да ви напомнят за финала на Съливан Пътувания (1941), е зашеметяващ визуално, както и перфектен израз на всички, че филмът има да каже. Допълнителна трогателност, както и ирония, се добавя от познания за реалния живот самоубийството на звезда Мъри, осем години по-късно, когато кариерата му е в състояние да поддържа високо от тълпата. Въпреки че общото съдържание на този класически може да го класифицира като Даунър, нищо това артистично вълнуващо е вероятно да ви повалят.