M'encanta la pel · lícula de Rob Marshall de Chicago (2002), però tot el que va anar a la dreta amb Chicago ha anat tristament malament amb Nine, la seva pel.lícula de 1982 musical de Broadway basat en l'obra mestra de la pantalla de Fellini 8 1/2 (1963). Chicago va ser un triomf a concepte, amb tots els seus números musicals presentats com a expressions de la imaginació de Roxie Hart, i també va ser un cas de la fosa de son, amb tres estrelles (no és conegut pel seu cant i ball) fent un treball bang-en els papers perfectament adaptada a la seva personalitat . Nou és una pel · lícula a la recerca d'un concepte, Marshall i el seu equip mai descobert la manera de fer una pel · lícula dels Nou. Gairebé tots els números es fan en el mateix plató a mig vestir, un element visual que es fa vell molt ràpid i ofereix poca il · luminació. I ni tan sols té sentit, ja que no totes les cançons que vénen des de la perspectiva de Guido Daniel Day-Lewis 'Contini, director de cinema.

La producció original de Broadway es van disparar en les imatges de Tommy Tune etapa impressionants i la seva astúcia incessant, i la reactivació inferiors recent va ser rescatat pel magnetisme considerable d'Antonio Banderas. El que em porta a una altra raó per la qual no Nou: Daniel Day-Lewis. Fins i tot els crítics que han odiat aquesta pel · lícula han estat amables amb la seva estrella. Day-Lewis està molt molt ben considerat que molesten, però és just informar quan és dolent, i que ell és dolent en Nine. Ell pot ser un gran actor, però li falta el que és una pel · lícula de les necessitats musicals, una personalitat d'estrella. No és que Guido se suposa que és un semental, però requereix el carisma que té tantes dones que giren a través de la seva vida. Els primers informes que Javier Bardem anava a estrelles com Guido van ser encoratjadors, ja que Bardem té exactament el que nou necessitats. Sense una estrella d'aquest tipus de vitalitat, una versió moderna de Marcello Mastroianni, la pel · lícula no té un centre. Day-Lewis és una closca sense encant aquí, i amb un accent italià mal.

Ara el grup de dones: Kate Hudson, com a reporter, s'ha quedat encallat amb una nova cançó horrible ("Cinema Italiano") i el nombre més hortera de producció, Sophia Loren, com a mare de Guido, emana en com una llegenda, però no era val la pena el seu problema, Nicole Kidman és escultural i monòtona en la seva sol, Judi Dench com a mínim té un humor sec com a dissenyadora de vestuari de Guido, Penélope Cruz no pot fer malament últimament, i ella surt com deliciosa i commovedora com l'amant de Guido. El rendiment del meu favorit aquí és Marion Cotillard com a esposa de Guido. La seva balada, "El meu marit fa pel · lícules", és l'única escena musical que ofereix alguna cosa personal o que afecti. Enmig de tant frenesí, Cotillard es pren el seu temps i ofereix una actuació encantadora, íntima. En la seva major part, però, els fils de Marshall seva banda il · lustre de les dames amb talent.

Chicago va congeniar amb el públic en part pel fet que era tan fresca temàtica, expressant el desig de conèixer a les audiències en un món de realitat-TV i un cicle de notícies les 24 hores la fama. Nou surt com res més que els whinings d'un absort en si mateix artista. Tot i que havia estat traslladat pel programa el 1982 (fins i tot el vaig veure dues vegades), i admirar la pel · lícula de Fellini, aquesta Nou sembla tan innecessària, inútil i per sinuós. Pot ser relativament curt, però se sent interminablement llarg. I ha estat fotografiada Itàlia mai d'aquesta manera, com si mai surt el sol?

Vaig pensar que Rob Marshall, va ser l'home que havia estat esperant, algú a fer una sèrie de pel · lícules musicals amb classe i enlluernadora, però nou ho fa veure com si ja s'ha quedat sense inspiració.