Va ser també el 1942 que a Broadway de cant i ball l'home Gene Kelly va fer el seu debut a la pantalla al costat de Judy Garland a la MGM per a mi i la meva noia, que va compartir Yankee Doodle negre de blanc i la nostàlgia per l'era de la guerra anterior (més d'un altre bagul de les oldies amb el qual el públic pogués cantar). No és una bona pel · lícula, però va ser un gran èxit, l'establiment d'Garland com una estrella adulta i la creació de Kelly com una amenaça a Astaire. MGM no aprofitar el moment, l'abocament de Kelly en un paper secundari en la Dubarry estúpida era una senyora i un paper protagonista en el Thousands Cheer embalums, a més d'uns quants drames de baix pressupost de guerra. Mentre Kelly estava tractant de trobar el seu camí al Metro, l'estudi de la maquinària de Columbia estava posant tot el seu pes darrere d'una bellesa ball anomenada Rita Hayworth. S'havia convertit en una estrella el 1941 en qualitat de préstec a la Warner per The Strawberry Blonde i Fox de Sang i sorra, i després de tornada a Colòmbia per a tu aquell petó davant Astaire. El 1942, va actuar a El meu Sal Fox Gal, un període de Technicolor musical en el motlle de Betty Grable, i es va tornar a reunir després amb Astaire de You Were Never Lovelier, un agradable i musical modest amb divines Jerome Kern i Johnny Mercer cançons. Igual que amb Kelly, que era el moment de Hayworth per obtenir un vehicle que maximitza el seu potencial i va aixecar el seu lloc en la categoria de superestrella. Va arribar a Kelly i Hayworth en el mateix paquet: Noia de Columbia coberta (Kelly va ser pres de la MGM). Amb aquesta imatge, el musical de quaranta anys sembla haver trobat una identitat cap al futur. En la seva frescor, Cover Girl també va sembrar les llavors per a la exuberància del sublim de les millors obres del gènere de la dècada de 1950. No és un gran musical, de vegades ni tan sols és una bona idea, però quan funciona, i funciona sovint, té una mena de vitalitat fàbrica de somnis que encara es pot competir amb el cor. El seu impacte se sentirà durant tota la carrera de Kelly, i és fàcil de detectar la seva influència en els treballs específics de la seva. Cal dir molt sobre Cover Girl és convencional, encara que per 1944: la volta-de-segle-els flashbacks, les tribulacions del món de l'espectacle entre bastidors (fins i tot "Pop" a la porta de l'escenari), la conquesta d'amor de tots els conceptes. No obstant això, és el que hi ha de nou sobre ell que domina: la dansa viril de Kelly, l'emergència d'Hayworth com una deessa de la pantalla, un magnífic Jerome Kern, Ira Gershwin puntuació, l'ús estilitzat de color, i la parenceria publicitari camerawork i l'edició.

un extracte de John DiLeo de
Protectors de pantalla: 40 notables pel · lícules Fins al moment no Redescobriment
© 2008 Hansen Publishing Group. Tots els drets reservats.