Ich liebe Rob Marschalls Film von Chicago (2002), aber alles, was rechts mit Chicago gegangen ist leider falsch mit neun ging, war sein Film der 1982 Broadway-Musical auf Fellinis Bildschirm Meisterwerk 8 1/2 (1963) basiert. Chicago ein Triumph in Konzept, mit all seinen musikalischen Nummern als Ausdruck von Roxie Hart Phantasie vorgestellt, und es war auch ein Fall von Traum Gießen, mit drei Sternen (nicht für ihren Gesang und Tanz bekannt) macht einen Knall-up-Job in Rollen perfekt auf ihre Persönlichkeit geeignet . Neun ist ein Film auf der Suche nach einem Konzept, Marshall und seinem Team nie herausgefunden, wie man einen Film von Nine machen. Fast alle Zahlen basieren auf dem gleichen halbbekleideten Klangbühne, ein visuelles, die alten sehr schnell bekommt und bietet wenig Beleuchtung durchgeführt. Und es ist auch nicht sinnvoll, da nicht alle Lieder sind aus der Perspektive von Daniel Day-Lewis 'Guido Contini, der Regisseur kommt.

Das Original Broadway-Produktion stieg auf Tommy Tune atemberaubende Bühnenbilder und unaufhörlichen Klugheit, und die jüngste Belebung minderwertig wurde durch die erhebliche Magnetismus von Antonio Banderas geborgen. Das bringt mich auf einen anderen Grund, warum Neun versagt: Daniel Day-Lewis. Selbst die Kritiker, die diesen Film gehasst haben, waren freundlich zu seinem Stern. Day-Lewis ist zu hoch angesehen, um auf abgeholt, aber es ist nur fair zu berichten, wenn er schlecht ist, und er ist schlecht in Nine. Er kann ein großer Schauspieler sein, aber ihm fehlt, was für ein Film-Musical Bedürfnisse, ein Stern Persönlichkeit. Es ist nicht so Guido soll ein Kerl sein, aber er erfordert das Charisma, um so viele Frauen wirbeln durch sein Leben haben. Frühe Berichte, dass Javier Bardem wurde für die Hauptrolle des Guido gingen ermutigend, weil Bardem hat genau das, was Nine Bedürfnisse. Ohne einen Stern dieser Art von Vitalität, eine moderne Marcello Mastroianni, hat der Film kein Zentrum. Day-Lewis ist ein Shell-charmless hier, und mit einem schlechten italienischen Akzent.

Nun zum Schwarm der Frauen: Kate Hudson, als Reporter, ist mit einem neuen schrecklichen Song ("Cinema Italiano") und der tackiest Produktionsnummer stecken; Sophia Loren, als Guidos Mutter, zieht durch wie eine Legende, aber es war kaum wert ihrem Ärger; Nicole Kidman ist statuarischen und klanglos in ihrem Solo, Judi Dench zumindest hat einen trockenen Humor als Kostümbildnerin Guidos; Penelope Cruz kann kein Unrecht tun, in letzter Zeit, und sie kommt dann zustande, lecker und berühren als Guidos Geliebte. Mein Favorit ist hier die Leistung der Marion Cotillard als Guidos Frau. Ihre Ballade "My Husband Makes Movies", ist die einzige musikalische Szene, die etwas Persönliches oder zu beeinflussen, bietet. Inmitten viel Raserei, nimmt Cotillard ihre Zeit und liefert eine schöne, intime Performance. Zum größten Teil, wenn auch, Marshall Stränge seiner illustren Schar von talentierten Damen.

Chicago klickte mit der Öffentlichkeit zum Teil, weil es so frisch war thematisch, Ausdruck der Gier nach Ruhm vertraut, um das Publikum in eine Welt der Reality-TV und einem 24-Stunden-Nachrichten-Zyklus. Neun löst sich als nichts anderes als den whinings eines sich selbst beschäftigt Künstler. Obwohl ich war von der Show in 1982 (ich selbst habe es zweimal) verschoben worden, und bewundern Sie Fellinis Film, scheint dies Neun so unnötig, so nutzlos und mäandernden. Es kann relativ kurz sein, aber es fühlt sich endlos lang. Und hat Italien schon einmal auf diese Weise fotografiert, als ob die Sonne nie rauskommt?

Ich dachte, Rob Marshall war der Kerl, den wir gewartet hatten, jemanden, der eine Reihe von stilvollen und schillernden Film Musicals zu machen, aber Nine macht es aussehen, als ob er bereits abgelaufen ist Inspirationsquelle.