Αγαπώ ταινίας Ρομπ Μάρσαλ του Σικάγο (2002), αλλά κάθε τι που πήγε δεξιά με το Σικάγο έχει περάσει δυστυχώς λάθος με εννέα, ταινία του του 1982 μουσικές Broadway με βάση αριστούργημα οθόνη του Fellini 8 1/2 (1963). Σικάγο ήταν ένας θρίαμβος έννοια, με όλες τις μουσικές τους αριθμούς της παρουσιάζεται ως έκφραση της φαντασίας Roxie Hart, και ήταν μία από τις περιπτώσεις χύτευσης όνειρο, με τρία αστέρια (δεν είναι γνωστή για το τραγούδι και το χορό τους) κάνει μπαμ-από τη δουλειά στους ρόλους ταιριάζει απόλυτα στην προσωπικότητά τους . Εννέα είναι μια ταινία σε αναζήτηση της έννοιας? Μάρσαλ και η ομάδα του ποτέ δεν κατάλαβα πώς να κάνω μια ταινία από εννέα. Σχεδόν όλοι οι αριθμοί γίνονται στο ίδιο μισό-ντυμένο ηχοληψίας, μια οπτική που παλιώνει πολύ γρήγορα και προσφέρει λίγο φωτισμό. Και δεν έχει καν νόημα, αφού όλα τα τραγούδια δεν προέρχονται από τη σκοπιά του Guido Ντάνιελ Ντέι-Λιούις »Contini, σκηνοθέτης.

Η αρχική παραγωγή του Broadway ανέβηκαν στα ύψη, που κόβει την ανάσα εικόνες στάδιο Tommy Συντονιστείτε και αδιάκοπη εξυπνάδα, και η πρόσφατη αναβίωση κατώτερο διασώθηκε από τη μεγάλη μαγνητισμό του Αντόνιο Μπαντέρας. Πράγμα που με φέρνει σε ένα άλλο λόγο για τον οποίο δεν Εννέα: Ντάνιελ Ντέι-Λιούις. Ακόμη και οι επικριτές οι οποίοι μισούσαν αυτή την ταινία ήταν το είδος στο αστέρι του. Day-Lewis είναι πολύ μεγάλη για να θεωρηθεί πειράζανε, αλλά αυτό είναι μόνο δίκαιο να αναφέρουν, όταν είναι κακό, και ότι είναι κακό σε εννέα. Μπορεί να είναι μια μεγάλη ηθοποιός, αλλά του λείπει αυτό που μια ταινία μουσική ανάγκες, μια προσωπικότητα αστέρων. Δεν είναι ότι ο Guido υποτίθεται ότι είναι ένα στήριγμα, αλλά δεν απαιτεί από το χάρισμα να έχουν τόσες πολλές γυναίκες στροβιλίζονται μέσα από τη ζωή του. Πρόωρη εκθέσεις που Javier Bardem επρόκειτο να πρωταγωνιστήσει ως Guido ήταν ενθαρρυντικά, διότι Bardem έχει ακριβώς εννέα ανάγκες. Χωρίς ένα αστέρι αυτού του είδους της ζωτικότητας, ένας σύγχρονος Marcello Mastroianni, η ταινία δεν έχει κέντρο. Ντέι Λιούις είναι ένας άχαρος κέλυφος εδώ, και με μια κακή ιταλική προφορά.

Τώρα, με την συντροφιά της γυναίκας: Κέιτ Χάντσον, ως δημοσιογράφος, έχει κολλήσει με ένα νέο φοβερό τραγούδι ("Cinema Italiano") και την tackiest αριθμό παραγωγής? Σοφία Λόρεν, η μαμά του Guido, wafts μέσα όπως έναν μύθο, αλλά ήταν σχεδόν Αξίζει κόπο που έκανε? Nicole Kidman είναι αγαλματένια και άτονη στο σόλο? Τζούντι Ντεντς έχει τουλάχιστον ένα στεγνό χιούμορ ως ενδυματολόγος του Guido? Πενέλοπε Κρουζ μπορεί να κάνει κανένα λάθος τον τελευταίο καιρό, και έρχεται μακριά ως τόσο νόστιμα και σε επαφή με την ερωμένη του Guido. Αγαπημένο μου απόδοση εδώ είναι Μαριόν Κοτιγιάρ ως σύζυγος του Guido. Μπαλάντα της, "Ο σύζυγός μου κάνει τις ταινίες,« είναι η μόνη μουσική σκηνή που προσφέρει τίποτα προσωπικό ή επηρεάζουν. Μέσα σε πολύ φρενίτιδα, Κοτιγιάρ παίρνει το χρόνο της και προσφέρει μια όμορφη, οικεία απόδοση. Για το μεγαλύτερο μέρος, όμως, Μάρσαλ σκέλη λαμπρή ταινία του ταλαντούχου κυρίες.

Σικάγο κλικ με το κοινό εν μέρει επειδή ήταν τόσο θεματικά φρέσκο, εκφράζοντας την επιθυμία για φήμη γνωστά στο κοινό σε έναν κόσμο της πραγματικότητας-TV και μια 24-ωρη κύκλος ειδήσεων. Εννέα έρχεται μακριά ως τίποτα περισσότερο από τις whinings μιας αυτο-απορροφηθεί καλλιτέχνης. Αν και είχα μετακινηθεί από την παράσταση το 1982 (είδα ότι ακόμα και δύο φορές), και να θαυμάσετε ταινία του Φελίνι, αυτό φαίνεται τόσο Εννέα περιττές, τόσο άχρηστο και ελιγμού. Μπορεί να είναι σχετικά μικρή, αλλά αισθάνεται πολύ χωρίς τέλος. Και έχει η Ιταλία έχουν φωτογραφηθεί ποτέ με αυτόν τον τρόπο, σαν να μην βγει ο ήλιος;

Σκέφτηκα Ρομπ Μάρσαλ ήταν ο τύπος που περίμεναν κάποιος να κάνει μια σειρά από αριστοκρατικό και εκθαμβωτική ταινία μιούζικαλ, αλλά εννέα το κάνει να μοιάζει σαν να έχει ήδη ξεμείνει από έμπνευση.