Την Παρασκευή, χάσαμε Jean Simmons, ένας από τους πιο ταλαντούχους και όμορφες ηθοποιούς της οθόνης. Πέθανε στα 80, μόλις μια εβδομάδα πριν από 81ης γενέθλια. Simmons είναι ένα από αυτά τα αστέρια που, ανεξάρτητα από το πόσο διάσημος ή δημοφιλής έγινε, φάνηκε πάντα υποτιμημένη. Ποτέ δεν κέρδισε Όσκαρ, υποψήφια για το βραβείο μόνο δύο φορές, μία φορά στην αρχή της καριέρας της ταινίας και μία φορά μετά από το καλλιτεχνικό στερέωμα της ήταν σχεδόν τελειώσει. Πού ήταν όταν η Ακαδημία Simmons παρέδιδε μερικές από τις καλύτερες εργασίες στο Χόλιγουντ στα χρόνια μεταξύ 1952 και 1960; Με εντυπωσιακό σώμα της εργασίας, αυτή θα ήταν μια ιδανική επιλογή για μια τιμητική Όσκαρ. Αλλά Όσκαρ δεν είναι γνωστό για τη μακροπρόθεσμη μνήμη του.

Στα χρόνια της στη βρετανική κινηματογραφική βιομηχανία, που αρχίζει ως έφηβος, ο Σίμονς έκανε αρκετές αξιοσημείωτες ταινίες, συμπεριλαμβανομένων των Μεγάλων Προσδοκιών (1946), Black Narcissus (1947), και Άμλετ (1948). Αν και έκανε μια όμορφη και εύθραυστη Οφηλία απέναντι Λόρενς Ολίβιε, και έλαβε την πρώτη της υποψηφιότητα Όσκαρ (ως ηθοποιός υποστήριξη) για το καλύτερο νικητή εικόνων, ήταν το κομμάτι Ντίκενς, αριστοτεχνική προσαρμογή του Ντέιβιντ Λιν, όπου έλαμψε το πιο λαμπρό. Ακτινοβόλο, της ψύχραιμος Εστέλα κάνει μια τέτοια ισχυρή εντύπωση ότι η ταινία δεν ανακάμπτει αρκετά Valerie Hobson φορά αναλαμβάνει το ρόλο στην ενήλικη ζωή. Ένας άλλος θησαυρός της βρετανικής περιόδου Simmons είναι ο κοιμώμενος So Long στο Fair (1950), μια καταπληκτική θρίλερ περίοδο αγκυροβολημένο από την ανηλεή σθένος της στην επίλυση του μυστηρίου της εξαφάνισης του αδελφού της. Με τα μαλλιά της κοράκι και εμφανή τα μάτια, Σίμονς αναφέρθηκαν συχνά Vivien Leigh, και αυτή θα ήταν κατ 'εξοχήν πιστευτή αν είχε πετάξει ποτέ ως παιδί αδελφή του Leigh.

Στο Χόλιγουντ, Σίμονς πρωταγωνίστησε απέναντι Ρόμπερτ Μίτσαμ στο face Angel (1952), ένα φιλμ νουάρ νοκ-άουτ από το σκηνοθέτη Otto Preminger, μια ταινία στην οποία ποντάρει το αίτημά της ως μία από τις βασικές femmes fatale του είδους. Είναι δροσερό και περίπλοκο, συναισθηματικά διαταραγμένος σε μια τρομακτικά αληθοφανή τρόπο. Ήταν The Robe (1953), αίσθηση σινεμασκόπ της Fox, που έκανε ένα box-office το όνομα. Παρά τη δημοτικότητά της ταινίας, δεν είναι κατά κανένα μέτρο μια καλή ταινία, αν και ο Simmons δίνει στην ταινία μόνο γνήσια συγκίνηση, σε μια υποταγμένη στο ρόλο του Richard Burton. Όπως Ελισάβετ Ι Νέων Bess (1953), παράλληλα με πραγματική ζωή Stewart Granger σύζυγος, ο Σίμονς είναι μια επιβλητική παρουσία, καθώς και μια κοκκινομάλλα μαγευτικό. Στον ηθοποιό (1953), ταινία George Cukor της πρώτες ημέρες stagestruck Ruth Gordon, ο Σίμονς είναι πυρακτώσεως, που καταναλώνεται με το όνειρο να πάει στη σκηνή. Παίρνει επίσης να ενεργούν με τη μεγάλη Σπένσερ Τρέισι, και ο πατέρας-κόρη ομολόγων τους είναι μια χαρά στο behold.

Δύο ταινίες της με τον Μάρλον Μπράντο, Desiree (1954) και Μάγκες και Κούκλες (1955), ήταν τόσο τεράστιες οικονομικές επιτυχίες, αν όχι πρώτης τάξεως ταινίες. Desiree δεν είναι τίποτα περισσότερο από ένα σαπούνι φορεσιά εικόνα, ακόμα και υποβιβάζοντας τον Ναπολέοντα Μπράντο του στο περιθώριο, αλλά Μάγκες και Κούκλες, αν και πουθενά κοντά τόσο καλή όσο θα μπορούσε να ήταν, Σίμονς παρουσιαστεί ως ένας γενναίος ηθοποιός μουσική κωμωδία-, γοητευτικά παράδοση "Αν ήμουν ένα κουδούνι" με κάποια μεταδοτική χαρά. The Big Country (1958), από το διευθυντή William Γουάιλερ, συνδυασμένη box-office των μυών με όλα τα γύρω-αριστείας, και Simmons, απέναντι από τον Γκρέγκορι Πεκ, συνέχισε να εμφανίζεται αβίαστη ευελιξία. Μετά από όλα, αυτό εδώ ήταν τέλεια αγγλικά αυξήθηκε άνετα σ 'ένα μέγα-δυτικά, σαν να ανήκε πραγματικά εκεί.

Αλλά η μέγιστη απόδοση από τον Jean Simmons ήρθε το Elmer Gantry (1960), από το συγγραφέα-σκηνοθέτη Richard Brooks, ο άνθρωπος που έγινε ο δεύτερος σύζυγός Simmons ». Αυτό Sinclair Lewis ιστορία της θρησκείας, φύλου, και κέρδισε σημαντικές hucksterism έπαινο (και Όσκαρ) για Μπαρτ Λάνκαστερ (επάξια) και Shirley Jones (άδικα), αλλά ο Σίμονς είναι μαγικό συστατικό της. Ως μια πραγματική πίστη-ευαγγελιστής αναβίωση-συνάντηση, αυτή είναι γεμάτη εκπλήξεις. Είναι ένα φυσικό ιεροκήρυκας, όλα τα φλεγόμενα και πραγματικά εμπνευσμένη, αλλά ποτέ-από ό, τι ιερότερο-εσύ. Φιλόδοξοι αλλά φθαρμένα, ισχυρή αλλά και κυκλοθυμική, είναι επίσης εκπληκτικά σεξουαλική, για να μην αναφέρουμε ειλικρινής και έξυπνη. Εν ολίγοις, είναι ένα πραγματικό πρόσωπο, μια πολυδιάστατη και πραγματικά αισθαντική δημιουργία. Ότι η κακή απόδοση γελοιώς Σίρλεϊ Τζόουνς »ως πόρνη είναι faux-σέξι, Σίμονς της σκουπίζει έξω από την οθόνη με μια ψηλαφητή ερωτισμό. Η αδυναμία της Ακαδημίας να ορίσουν Simmons για Elmer Gantry κατεβαίνει ως μία από τις ντροπές υπέρτατη του εν λόγω οργανισμού, ιδιαίτερα ασυγχώρητο το έτος που Ελίζαμπεθ Τέιλορ ονομάστηκε Καλύτερη Ηθοποιός για το Butterfield 8.

Simmons πήρε ποτέ ξανά την ευκαιρία τόσο καλή όσο Elmer Gantry. Το γρασίδι είναι πιο πράσινο (1961) είναι απογοητευτικά μικρή και unmemorable κωμωδία, αλλά αξίζει να αναφερθεί, διότι σε αυτήν την ταινία Simmons καταφέρνει να κλέψει την παράσταση από τους όμοιούς του Κάρι Γκραντ, Deborah Kerr, και Ρόμπερτ Μίτσαμ, με ένα πνευματώδες στυλ υψηλής απόδοσης. Πήρε ότι η δεύτερη υποψηφιότητα για Όσκαρ για άλλη ταινία που κατευθύνεται από το σύζυγό Brooks, η ευτυχής κατάληξη (1969), μια ρηχή ανάξιο δράμα του Simmons βάθη ».

Αν ήταν με κάποιο τρόπο πάντα στη σκιά των άλλων ηθοποιών, όχι μόνο Vivien Leigh, αλλά και Deborah Kerr και Audrey Hepburn, μπορεί τώρα δώστε της λόγω της. Αν δεν είστε ήδη ένας θαυμαστής Simmons, τότε ένα τριπλό νομοσχέδιο του προσώπου αγγέλου, η ηθοποιός, και Elmer Gantry θα έπρεπε να κάνει το κόλπο.