Me encanta la película de Rob Marshall de Chicago (2002), pero todo lo que fue a la derecha con Chicago ha ido tristemente mal con Nine, su película de 1982 musical de Broadway basado en la obra maestra de la pantalla de Fellini 8 1/2 (1963). Chicago fue un triunfo en concepto, con todos sus números musicales presentados como expresiones de la imaginación de Roxie Hart, y también fue un caso de la fundición de sueño, con tres estrellas (no es conocido por su canto y baile) haciendo un trabajo bang-en los papeles perfectamente adaptada a su personalidad . Nueve es una película en busca de un concepto, Marshall y su equipo nunca descubierto la manera de hacer una película de los Nueve. Casi todos los números se hacen en el mismo plató a medio vestir, un elemento visual que se hace viejo muy rápido y ofrece poca iluminación. Y ni siquiera tiene sentido, ya que no todas las canciones que vienen desde la perspectiva de Guido Daniel Day-Lewis 'Contini, director de cine.

La producción original de Broadway se dispararon en las imágenes de Tommy Tune etapa impresionantes y su astucia incesante, y la reactivación inferiores reciente fue rescatado por el magnetismo considerable de Antonio Banderas. Lo que me lleva a otra razón por la cual no Nueve: Daniel Day-Lewis. Incluso los críticos que han odiado esta película han sido amables con su estrella. Day-Lewis está muy muy bien considerado que molestan, pero es justo informar cuando es malo, y que él es malo en Nine. Él puede ser un gran actor, pero le falta lo que es una película de las necesidades musicales, una personalidad de estrella. No es que Guido se supone que es un semental, pero requiere el carisma que tiene tantas mujeres que giran a través de su vida. Los primeros informes que Javier Bardem iba a estrellas como Guido fueron alentadores, ya que Bardem tiene exactamente lo que nueve necesidades. Sin una estrella de ese tipo de vitalidad, una versión moderna de Marcello Mastroianni, la película no tiene un centro. Day-Lewis es una cáscara sin encanto aquí, y con un acento italiano mal.

Ahora el grupo de mujeres: Kate Hudson, como reportero, se ha quedado atascado con una nueva canción horrible ("Cinema Italiano") y el número más hortera de producción, Sophia Loren, como madre de Guido, emana en como una leyenda, pero no era vale la pena su problema, Nicole Kidman es escultural y monótona en su solo, Judi Dench por lo menos tiene un humor seco como diseñadora de vestuario de Guido, Penélope Cruz no puede hacer mal últimamente, y ella sale como deliciosa y conmovedora como la amante de Guido. El rendimiento de mi favorito aquí es Marion Cotillard como esposa de Guido. Su balada, "Mi marido hace películas", es la única escena musical que ofrece algo personal o que afecte. En medio de tanto frenesí, Cotillard se toma su tiempo y ofrece una actuación encantadora, íntima. En su mayor parte, sin embargo, las hebras de Marshall su banda ilustre de las damas con talento.

Chicago congenió con el público en parte debido a que era tan fresca temática, expresando el deseo de conocer a las audiencias en un mundo de realidad-TV y un ciclo de noticias las 24 horas la fama. Nueve sale como nada más que los whinings de un absorto en sí mismo artista. A pesar de que había sido trasladado por el programa en 1982 (incluso lo vi dos veces), y admirar la película de Fellini, esta Nueve parece tan innecesaria, inútil y por lo sinuoso. Puede ser relativamente corto, pero se siente interminablemente largo. Y ha sido fotografiada Italia jamás de esta manera, como si nunca sale el sol?

Pensé que Rob Marshall, fue el hombre que había estado esperando, alguien a hacer una serie de películas musicales con clase y deslumbrante, pero nueve lo hace ver como si ya se ha quedado sin inspiración.