J'aime le cinéma de Rob Marshall de Chicago (2002), mais tout ce qui allait droit de Chicago a fait malheureusement pas avec Neuf, son film de la comédie musicale de Broadway de 1982 sur la base de chef-d'œuvre de l'écran de Fellini 8 1/2 (1963). Chicago fut un triomphe dans concept, avec tous ses numéros musicaux présentés comme des expressions de l'imagination Roxie Hart, et il était aussi un cas d'une coulée de rêve, avec trois étoiles (pas connus pour leur chant et de danse) qui font un boulot bang-up dans des rôles parfaitement adapté à leur personnalité . Neuf est un film à la recherche d'un concept; Marshall et son équipe n'ont jamais compris comment faire un film de neuf. Presque tous les numéros sont effectués sur la même demi-habillé sonore, un visuel qui se fait vieux très rapide et offre un éclairage peu. Et il n'a même pas de sens, puisque pas toutes les chansons sont à venir dans la perspective de Daniel Day-Lewis Guido Contini, metteur en scène.

La production originale de Broadway a grimpé sur les photos de Tommy Tune scène à couper le souffle et l'intelligence sans cesse, et la relance récente inférieure a été récupéré par le magnétisme considérable de Antonio Banderas. Ce qui m'amène à une autre raison pour laquelle Neuf échoue: Daniel Day-Lewis. Même les critiques qui ont détesté ce film ont eu la gentillesse de son étoile. Day-Lewis est trop haute estime pour obtenir ramassé, mais il est juste de signaler quand il est mauvais, et il est mauvais dans Nine. Il peut être un grand acteur, mais il lui manque ce qu'est un film besoins musicaux, une personnalité étoiles. Ce n'est pas que Guido est censé être un pion, mais il ne nécessite le charisme d'avoir tant de femmes tourneurs à travers sa vie. Les premiers rapports que Javier Bardem allait étoile comme Guido ont été encourageants, car Bardem a exactement ce que Neuf besoins. Sans une étoile de ce genre de vitalité, un des temps modernes Marcello Mastroianni, le film n'a pas de centre. Day-Lewis est un shell sans charme ici, et avec un mauvais accent italien.

Passons maintenant à la foule des femmes: Kate Hudson, en tant que journaliste, est coincé avec une nouvelle chanson terrible («Cinema Italiano») et le nombre tackiest production; Sophia Loren, comme maman de Guido, bouffées par le biais comme une légende, mais il n'est guère vaut sa peine; Nicole Kidman est sculpturale et atone dans son solo; Dench Judi a au moins un humour sec créateur de costumes de Guido; Penelope Cruz ne peut mal faire ces derniers temps, et elle se détache comme à la fois délicieux et le toucher en tant que maîtresse de Guido. Ma performance préférée ici, c'est Marion Cotillard en tant que femme de Guido. Sa ballade, "Mon mari fait des films," est la seule scène musicale qui offre quelque chose de personnel ou touchant. Au milieu de la frénésie bien, Marion Cotillard prend son temps et offre une belle représentation intime. Pour la plupart, cependant, fils Marshall illustre sa bande de dames de talent.

Chicago cliqué avec le public en partie parce qu'il était si thématiquement frais, exprimant le désir de connaître au public dans un monde de la télé-réalité et un cycle de nouvelles de 24 heures la gloire. Neuf se détache comme rien de plus que les gémissements d'une auto-absorption artiste. Bien que j'avais été ému par le spectacle en 1982 (je l'ai même vu deux fois), et admirer le film de Fellini, cette Neuf semble si inutile, si inutile et capricieuse. Il peut être relativement court, mais il se sent interminable. Et l'Italie a déjà été photographié de cette manière, comme si le soleil ne sort jamais?

Je pensais que Rob Marshall était le gars nous avait attendu, quelqu'un pour faire une chaîne de films musicaux chic et éblouissant, mais Nine fait croire que c'est alors qu'il a déjà en panne d'inspiration.