Il était également en 1942 que Broadway de chant et de danse homme Gene Kelly fait ses débuts à l'écran en face Judy Garland dans MGM Pour moi et ma Gal, qui a partagé Yankee Doodle du noir et blanc nostalgie pour l'ère de la guerre précédente (plus une autre malle de oldies avec laquelle le public pouvait chanter). Ce n'est pas un bon film, mais il fut un immense succès, l'établissement Garland comme une star des adultes et la mise en place de Kelly comme une menace pour Astaire. MGM n'a pas saisi le moment, le dumping Kelly dans un rôle de soutien dans la Dubarry inanité était une dame et un rôle de premier plan dans la Cheer grumeleuse milliers, en plus d'une guerre des drames quelques bas-budget. Alors que Kelly a été d'essayer de trouver son chemin à la Metro, la machinerie studio à-Britannique a été de mettre tous son poids derrière une beauté danse nommée Rita Hayworth. Elle était devenue une star en 1941 sur prêt à Warner pour The Strawberry Blonde et à la Fox pour Blood and Sand, puis retour à la maison à Columbia pour vous ne serez jamais riche en face Astaire. En 1942, elle a joué dans Mon Sal Fox Gal, une période de Technicolor musicale dans le moule Betty Grable, puis il a été refait équipe avec Fred Astaire pour vous n'ont jamais été plus beau, un agréable, musicale modeste avec divines mélodies Jerome Kern-Mercer Johnny. Comme Kelly, il était temps pour Hayworth pour obtenir un véhicule qui maximise son potentiel et a grandi sa position au niveau superstar. Il est venu pour Kelly et Hayworth dans le même package: Cover Girl-Britannique (Kelly a été emprunté à la MGM). Avec cette image, la comédie musicale quarantaine semblait avoir trouvé une identité tournée vers l'avenir. Dans sa fraîcheur, Cover Girl a aussi semé les graines pour l'exubérance sublime des meilleures œuvres de du genre des années 1950. Ce n'est pas une comédie musicale grand, parfois il n'est même pas un bon, mais quand ça marche, et il travaille souvent, il a une sorte de rêve usine vitalité qui peut encore en course se cœurs. Son impact se ferait sentir pendant toute la carrière de Kelly, et il est facile de repérer son influence sur les travaux spécifiques de son. Il faut dire que beaucoup sur Cover Girl est classique, même pour 1944: le tour-de-siècle-flash-backs, les tribulations coulisses du showbiz (même "Pop" à la porte de la scène), l'amour des conquiert les toutes les notions. Pourtant, c'est ce qui est nouveau à ce sujet qui domine: la danse virile Kelly, l'émergence Hayworth comme une déesse écran; un formidable Jerome Kern-Ira Gershwin score de; l'utilisation stylisée de couleur, et le tape-à-l'œil caméra et de montage.

extrait de John DiLeo de
Screen Savers: 40 films remarquables en attente de Redécouverte
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