Pour moi, il ya seulement deux candidats pour le meilleur film en langue anglaise de 1960, Psycho d'Alfred Hitchcock (pas de surprise là-bas) et de Fred Zinnemann Les soleils couchants, un film loué dans sa journée, mais honteusement négligé depuis. Zinnemann est surtout connu comme l'homme qui a fait High Noon (1952) et From Here to Eternity (1953), mais il a également fait le drame sous-estimé la Seconde Guerre mondiale, la Croix-septième (1944), présenté dans mon livre Screen Savers, ainsi que le surfait image de prestige connue sous le nom A Man for All Seasons (1966). Zinnemann deux plus beaux films sont le drame exquise histoire des Soeurs La (1959), qui a le plus grand rendement d'Audrey Hepburn, et Les soleils couchants, un film qui défie toute classification facile.

Refait équipe après leur grand succès dans Heaven Knows, M. Allison (1957), Robert Mitchum et Deborah Kerr se sont surpassés dans Les soleils couchants. Ce conte de bouviers australiens moutons nous emmène dans son monde avec des détails impeccables et l'affection énorme pour ses personnages, tous si sans effort. C'est un film qui respire vraiment. Mitchum et Kerr sont mariés et ont un fils adolescent; leurs moutons-tout à fait inhabituel de vie qui les maintient sur la route. (Sundowners sont des gens sans-abri.) Cinéma Zinnemann est si gracieuse et dynamique, jamais frapper une fausse note ou poussé.

Ce film merveilleux est d'environ «maison», le désir d'avoir un, mais c'est aussi sur ce que le terme «maison» signifie vraiment. Il s'agit d'un divertissement honnête famille qui soutient d'un ton dégagé comique. Épisodique dans la nature, le film est toujours chaleureux, drôle, et texturé. Il est également l'un des grands films sur le mariage, avec Mitchum et Kerr non seulement dans l'amour, mais believably believably vivre ensemble par des bons et mauvais moments, des événements, petits et grands. Kerr et Mitchum sommes un couple sexy dans une réaliste, plutôt que «Hollywood» façon. Pas beaucoup à l'écran mariages ont généré ce type de chaleur naturelle.

Le grand Kerr est superbe, et différent de celui qu'elle est en tout autre film. Elle n'est pas élégante dame ici (elle n'est ni une «tarte», comme elle était dans l'éternité Zinnemann), la création d'un portrait corsé d'une terre, une femme chaleureuse, dur et sarcastique, mais aussi sage et fidèle. Et elle déborde d'amour pour Mitchum. Lui aussi, est à son meilleur, tout à fait crédible avec son accent australien et le zeste infectieuses pour la vie. Pas de Mitchum endormi les yeux cette fois-ci.

Le film propose les délices de nouvelles de Peter Ustinov et Glynis Johns, ainsi que la cinématographie couleur magnifique de Jack et de superbes lieux Hildyard australiens. Parmi ses nombreux moments spontanés et grandiose, Les soleils couchants offre un feu de forêt, une course-poursuite dingo, une course de chevaux, et une hilarante la tonte des moutons concours.

Les soleils couchants reçu cinq nominations aux Oscars, pour l'image, réalisateur, scénario, actrice et actrice de soutien. Le grand gagnant de cette année était l'appartement, un choix solide, mais Deborah Kerr et Glynis Johns a eu l'indignité de perdre leurs Oscars à choix indignes, car c'était l'année d'Elizabeth Taylor dans Butterfield 8 et Shirley Jones dans Elmer Gantry. Taylor a fait un excellent travail dans un film de merde mais à peine mérité un Oscar, tandis que Jones était désespérément amateur dans sa tentative de nous convaincre qu'elle était une prostituée. Kerr et John aurait été gagnants que Oscar aurait pu regardé en arrière sur avec fierté. Meilleur film aurait été agréable, aussi.