Film noir közepétől 1940-es évek közepétől 1950-es szakasza a hollywoodi filmkészítés, amelyben a fényes fekete-fehér és árnyék, mesék a bűnözés és a vágy mondták a cinizmus és a fatalizmus, amely látszólag kortalan rezonancia van. Bár tudja azonosítani a korai noir stílus és tartalom kisebb képeket, mint Stranger a harmadik emeleten (1940) és a nagyobb is, mint A máltai sólyom (1941), film noir alakult ki, mint különleges formáját Billy Wilder parázsló Gyilkos vagyok (1944), teljes A rendes srác, aki megy a "rossz" hála hiszékenység egy femme fatale, a portré, nem csillogó Los Angeles, és a hangsúlyt a szex és az erőszak, nem is beszélve ironikus, csípős, és kiválóan idézhető párbeszéd. Amikor a második világháború véget ért, a film noir lépett saját, alternatív disszonancia a háború utáni eufóriában a Downbeat, anti-heroikus főszereplők. A fúzió a cellulóz történeteket expresszionista képi létre egy sor olyan film, a Hollywood az idő, nyugtalanító volt félreérthető és nem gyakori pesszimizmus. Néhány ilyen filmeket, mint például a Murder, My Sweet (1945) és A postás mindig kétszer csenget (1946), elismerik klasszikusok, míg mások, mint az Out of the Past (1947) és az Őrült Gun (1949), igen tisztelt kultusz kedvencek, akinek népszerűsége napról-tágítja az évben, de más finom példák még mindig arra vár, hogy megkapja az esedékes. Underappreciated a fénykorát, a film noir továbbra is befolyásolja az amerikai filmeket a mai, látszólag véget nem érő támadás a kanyargós thriller. Ebben a fejezetben két példát a tiszta film noir, hanem két hibrid (1 docudrama noir és egy idő noir) és egy poszt-noir átalakítását a műfaj alapvető elemei.

részlet John DiLeo a
Képernyővédők: 40 Figyelemre méltó filmek vár újrafelfedezése
© 2008 Hansen Publishing Group. Minden jog fenntartva.