Saya suka Film Rob Marshall of Chicago (2002), tetapi segala sesuatu yang masuk tepat dengan Chicago telah sedih salah dengan Sembilan, filmnya dari tahun 1982 musikal Broadway berdasarkan karya layar Fellini 8 1/2 (1963). Chicago adalah kemenangan di konsep, dengan semua nomor musik yang disajikan sebagai ungkapan imajinasi Roxie Hart, dan itu juga kasus pengecoran mimpi, dengan tiga bintang (tidak dikenal untuk menyanyi dan menari) melakukan pekerjaan yang bang-up dalam peran sangat cocok untuk kepribadian mereka . Sembilan adalah film untuk mencari sebuah konsep; Marshall dan timnya tidak pernah menemukan cara untuk membuat film dari Nine. Hampir semua nomor tersebut dilakukan pada panggung setengah berpakaian yang sama, sebuah visual yang menjadi tua sangat cepat dan menawarkan pencahayaan sedikit. Dan bahkan tidak masuk akal, karena tidak semua lagu yang datang dari perspektif Daniel Day-Lewis Guido Contini, sutradara film.

Produksi Broadway asli melonjak pada gambar hati Tommy Tune itu panggung dan kepandaian tanpa henti, dan kebangkitan rendah baru-baru ini diselamatkan oleh magnet besar Antonio Banderas. Yang membawa saya ke alasan lain mengapa Sembilan gagal: Daniel Day-Lewis. Bahkan kritikus yang membenci film ini telah baik kepada bintangnya. Day-Lewis terlalu sangat dianggap hingga dijemput, tapi itu hanya adil untuk melaporkan ketika ia buruk, dan dia buruk di Sembilan. Dia mungkin menjadi aktor besar, tetapi ia tidak memiliki apa film kebutuhan musik, kepribadian bintang. Ini tidak bahwa Guido seharusnya pejantan, tapi ia membutuhkan karisma untuk memiliki begitu banyak wanita berputar melalui hidupnya. Laporan awal yang Javier Bardem akan bintang sebagai Guido yang menggembirakan karena Bardem memiliki tepat apa kebutuhan Sembilan. Tanpa bintang semacam itu vitalitas, zaman modern Marcello Mastroianni, film ini memiliki pusat tidak ada. Day-Lewis adalah sebuah shell ketusnya sini, dan dengan aksen Italia yang buruk.

Sekarang ke perkumpulan wanita: Kate Hudson, sebagai reporter, terjebak dengan lagu mengerikan baru ("Cinema Italiano") dan jumlah produksi tackiest; Sophia Loren, karena mama Guido, berembus melalui seperti legenda, tetapi hampir tidak layak masalah dia, Nicole Kidman adalah patung dan datar di solo; Judi Dench setidaknya memiliki humor kering sebagai desainer kostum Guido; Penelope Cruz bisa berbuat salah belakangan ini, dan dia datang dari sebagai lezat dan menyentuh sebagai nyonya Guido. Kinerja favorit saya di sini adalah Marion Cotillard sebagai istri Guido. Balada nya, "Suami saya Membuat Film," adalah adegan hanya musik yang menawarkan sesuatu yang pribadi atau mempengaruhi. Di tengah hiruk-pikuk banyak, Cotillard membutuhkan waktu dan memberikan kinerja, indah intim. Untuk sebagian besar, meskipun, helai pita Marshall terkenal tentang wanita berbakat.

Chicago diklik dengan publik sebagian karena sangat tematis segar, mengungkapkan nafsu untuk ketenaran akrab bagi khalayak dalam dunia realitas-TV dan siklus berita 24-jam Sembilan datang. Dari sebagai tidak lebih dari whinings dari diri diserap artis. Meskipun aku telah tersentuh oleh pertunjukan pada tahun 1982 (aku bahkan melihatnya dua kali), dan mengagumi Film Fellini, ini Sembilan tampak begitu tidak perlu, sehingga tidak berguna dan berkelok-kelok. Ini mungkin relatif singkat tapi rasanya henti panjang. Dan telah Italia pernah difoto dengan cara ini, seolah-olah matahari tidak pernah keluar?

Saya pikir Rob Marshall adalah orang yang kami tunggu-tunggu, seseorang untuk membuat serangkaian film musikal berkelas dan mempesona, tetapi Sembilan membuatnya tampak seolah-olah ia telah kehabisan inspirasi.