Questo eccezionale e ben girato LA film noir è stato inventiva realizzato da Otto Preminger, che lo rende uno dei migliori successi del regista. Affascinante per le sue relazioni sbagliate, personaggi antipatici e la violenza scioccante, Angel Face protagonista un giusto diritto Robert Mitchum come autista di ambulanza con una ragazza bionda (Mona Freeman) e un sogno di aprire il suo garage per le auto da corsa. Poi incontra Jean Simmons, e prima di poter dire "La fiamma del peccato", lui è spacciato. Il suo desiderio di sentirsi liberi lo fa vacillare tra la vita ben pianificata posto davanti a lui e l'emozione di stare con i ricchi, strana, e bella Simmons. Nella moda noir vero, il maschio corruttibile è vulnerabile alle macchinazioni di una femme fatale. E 'un manipolatore, lui è un idiota. Sono entrambi pidocchi e vanno di pari passo. Simmons Mitchum fa l'autista di famiglia.

Il meraviglioso Simmons è al suo meglio qui, questa volta la riproduzione di un connivente fresco e delicato. Come Gene Tierney in Leave Her to Heaven (1945), lei è ossessionata con suo padre (Herbert Marshall) e amorale di omicidio, un gattino in acciaio. Simmons è straordinariamente sicuro e complesso, così concentrata che la sua prestazione diventa rapidamente ipnotizzante. A differenza di Tierney iper-intensa e un po 'campy performance, Simmons è disturbata e ossessiva in modo credibile, non è venuta fuori come un antagonista se lei è sicuramente spaventoso. Si arriva anche a sentire senso di colpa per le sue azioni, fa male anche a confessare. Tutto questo porta ad una delle più le strabilianti climax di tutta la pellicola noir.

Come avvocato slick, Leon Ames svolge quasi lo stesso ruolo ha giocato in The Rings Sempre postino due volte (1946). Anche se Mitchum è uno dei miei attori preferiti, questo noir cinico e insolitamente credibile appartiene a Simmons. (Lei lo ama dal momento in cui lui la schiaffeggia.) Il suo è un ritratto magistrale di auto-assorbimento. Ora 80, Simmons è stato uno dei più brillanti luci di Hollywood 1950, lasciando dietro di sé una serie di prestazioni superbe, compresi quelli in L'attrice (1953), The Big Country (1958), e di Elmer Gantry (1960). Ho scritto su L'attrice nel mio secondo libro e su The Big Country in screen saver, e spero un giorno di scrivere a lungo circa l'Angel Face psicologicamente turbolento.