ביום חמישי זה, ה -23 במאי, ג'ואן קולינס הופכת שמונים. היא הייתה שחקנית "שם" במשך שישה עשורים, חשב על ידי כמה כמותו של האיש המסכן של אליזבת טיילור 1950 הוליווד. קולינס היה יופי אנגלי שנראה דרוך תמידי על סף כוכבות סרט שמעולם לא קרו לגמרי. הזריקות שלה בהופכת גברת מובילה מרכזית היו כולם אבל על ידי ה -1960 המוקדמות. היא מצאה תעסוקה הבאה עם הופעות אורח בטלוויזיה, בעיקר על מסע בין כוכבים ואטמן, מדי פעם צצים בסרט עלילתי, שאף אחד לא ראה. השפל גדול המסך שלה היה נראה אימפריה של הנמלים (1977), אבל אולי היא נמצאת בכמה סרטים אפילו יותר גרועים.
קולינס עלה מפורסם מן האפר והפך פופולרית יותר מתמיד, כאשר היא כיכב כאלקסיס קרינגטון בשושלת של טלוויזיה, והפכה לכלבת המלכה של 1980 סבונים בשעתי הלילה. היא התענגה על רטינות וזוהר מעושים כתף מרופדת, להביא מעט נצנצים במתח גבוה לסגנון ישן מוזמנים מסך קטן מורעב. זה היה טוב כיף לראות אותה מתענג במותרות, במיוחד משום שהיא שמרה אוויר אין לעמוד בפניו של שעשוע מודע לעצמו, אף פעם לא מאבד את חוש הומור שלה בנוגע לשטויות שהפיקו יקר סוף סוף לשים אותה על העליונה. אני מניח שהיא הייתי כבר בעסקי זמן רב מדי, ושרדתי יותר מדי מהלומות קשות, לקחת את כל ההצלחה החדשה שלה מאוד ברצינות. בשנתי חמישים שלה, היא הייתה פתאום לילה לסנסציה שלושים שנה.
במבט לאחור על הקריירה של הסרט 'קולינס מאמצע 1950 עד סוף, נראה ברור שהיא הייתה שחקנית טובה יותר ממה שהכיר באותו הזמן. למרות שהיא אף פעם לא קיבל סוג של תפקיד פריצה כי אולי הוכיח שהיא יותר מסתם פרצוף יפה באמת, היא הייתה לעתים קרובות טובה ומאולצת בסרטים גרועים, בכפייה. העבודה שלה הייתה יכולה להיות פשוט, ישירה, וישר, שאומר שזה היה קל להתעלם, אלא גם שהוא הזדקן היטב. והיא עשתה תקבל את החלק של תמונות פרופיל גבוהה שלה. בשינה 1955 לבדה, היא הופיעה בארץ הווארד הוקס "של הפרעונים, המלכה הבתולה עם בטי דייוויס, והילדה בנדנדת הקטיפה האדומה, ששיחק אוולין נסביט. ואז, ב -1956, הגיע בני המין השני, גרסה מחודשת למחצה מוזיקלית של הנשים, בצבע ועם התוספת של גברים (שמצליח איכשהו להיות פחות חי יותר מהגברים בגרסה 1939, שאף פעם לא מופיעים!). קולינס קיבל את התפקיד הישן של ג'ואן קרופורד, קריסטל, טורף זהב החפירה. לקרופורד, התוצאה הייתה כנראה הביצועים הטובים ביותר בקריירה שלה. קולינס וזיכה את עצמה בכשרון רב ביותר, מגיע דרך עם רק את השילוב הנכון של תכונות, חלקים שווים והעסיסי ורקוב. הפעם, קריסטל הוא נערת מקהלה ולא זבנית בושם-מחלקה.
סקס Oppsoite הוא סרט איטי, במאמץ, בבימויו של דיוויד מילר, חמור חסר הומור או שנינות (למרות שזה מבוסס על אחד הכי מצחיק ושנון ביותר של כל קומדיות גיל הזהב). לסלי נילסן הוא בעלה של ג'ון אליסון, נגנב משם על ידי קולינס. הגב 'אליסון הוא כל כך בלתי נסבל (בתקופה שהאישה המושלמת שלה הזחוחה), כי ייתכן, כמוני, למצוא את עצמך להשתרשות קולינס. כאשר אליסון סוטר לה במהלך עימות מאחורי הקלעים, הסאבטקסט עולה אל פני השטח: אליסון מעניש קולינס ככל הנראה על גניבת התמונה משלה. (נילסן הוא מפיק בברודווי, אליסון כוכב בדימוס, עם קולינס מופיע בתכנית האחרונה של נילסן.) בעוד אליסון הוא חסר חן ועמל בהשפעותיה, קולינס לא מראה שום מאמץ ניכר, באופן אינסטינקטיבי וביטחון ואוחז הערעור המפתה שלה. יש לה השפעה ההרסנית על אלה שעבורם יופי והזוהר להתמזג בצורה חלקה.
תסכול גדול של הסרט הזה הוא שיש להישגים מספרים המוסיקליים של אליסון ואילו הזמר דולורס גריי נהדר (בתפקיד ראסל רוז) מצייץ רק מנגינת הכותרת מעל כותרות הפתיחה (שיר טוב שהיא מוכרת מעדנות, עם מותג הפטנט שלה מתכתי מגרגר). אליסון בלתי אפשרי בקול גרוני, שבקושי יכול לדבר, היה צריך לסבול את ההשפלה של קול השירה המכונה לבלדתה אחת.
ג'ואן Blondell, מבוזבז בתפקיד Povah פיליס אי פעם בהריון, הוא ליהוק מעניין פשוט משום שהיא הייתה אמורה להיות אשתו בחיים האמיתי של דיק פאוול, שהיה עכשיו הבעל החיים אמיתיים של אליסון. גם בהרכב הוא אגנס מורהד בתפקיד מרי ולנד ואן מילר בתפקיד גודארד פולט. אה, זה גבס נוקאאוט, על נייר בכל מקרה. אבל, מלבד קולינס ואפור, אף אחד לא ציונים, אף אחד אפילו לא עושה שקע של רושם. (באופן דומה לאפור, למה להטיל דינמו קומדיה מוזיקלית כמו אן מילר ולאחר מכן לא הייתה לה לשיר ולרקוד, במיוחד בזמן אליסון הוא עובד כל כך קשה בניסיונות העקרים שלה כדי להמם אותנו?) סרט flatlines בשלב מוקדם, אבל אף פעם אין שום דבר דירה על ג'ואן קולינס. היא מתמודדת עם ביצועים קלאסי, עומדת בדרישות של התפקיד שלה, ומצטרפת לשורות נערות רעות חישוב מהמדרגה הראשונה.
עם איילנד ביום ראשון (1957), רומן כל כוכב אחר, אתה מוצא את עצמך לכוד באופרת סבון מסע. (המיקום שלו הוא תוארי מקום שנקרא סנטה מרטה, מושבה בריטית.) הפורניר של הסרט של רצינות לא ממש יכול להסוות את מהותו הזולה, זה פשוט מלודרמה מקושטת עם "בעיות" של גזע ופוליטיקה. אם היה משהו נועז על זה בשנת 1957, טוב, עכשיו זה מעורר רחמים מאולף, בעיקר מבריק וצבעוני ויקר למראה. שתי אהבות גזעי של הסרט הן גם מאוד צנועות: ג'ון ג'סטין ודורותי Dandridge מותר לחבק, ואילו הארי בלפונטה וג'ואן פונטיין אפילו לא הולכים כל כך רחוקה. בינתיים, עשיר הבריטים ג'יימס מייסון והגב 'קולינס, אחות ואחות, ללמוד כי הם מעורבים מבחינה גזעית. נראה כי זה היה סבתא שהיה לו קצת דם מג'מייקה. קולינס עוסק לעמית ברית סטיבן בויד, שלא נותן עליה גזעי האיפור ארור. היא נכנסת להריון ממנו לפני שהם התחתנו. בטוויסט מוזר, אימם של האחים, דיאנה Wynyard, מודיע קולינס שהיא לא צריכה לדאוג, כי האבא של מירוץ ג'מייקה בחלק שלה הוא לא האבא האמיתי שלה! נראה כי הגדול מאוד Wynyard (כוכב של התהלוכה של 1933 בעיקר נוראה, זוכה האוסקר סרט הטוב ביותר) לא היה קדוש באמת.
אחר, ושחון ביותר, עלילה היא מר מייסון, בעניין הקנאה שלו שלא בצדק על פרשת חשד בין אשתו, פטרישיה אוונס ומייקל רני. מייסון חונק את רני למוות והאונס אוונס. שוטר ג'ון וויליאמס, חזרה בM החיוג למצב רצח, רודף מייסון ו, תוך כדי כך, והולכת עם הסרט. רק הוא והגב 'קולינס להרשים עם ההופעות החכמות והמאופקות שלהם, בעוד מייסון בדרך כלל הגדול מגמגם בתפקיד בלתי אפשרי מתבכיין. הוא נשא בכל רחמים עצמי לא הסימפטים שלו, מתנהג כמו אידיוט גמור לאורך כל דרך.
הבמאי רוברט רוזן לא מצליח לחשוף שמץ של עומק מכל העלילות המשתלבות. רוב מתנהג נמוג לתוך האזור השופע, עם כמעט כולם חסרי חיים באופן מפתיע, מלבד מאמץ היתר של מייסון ושני הסיבובים שייחשבו לתבונה ממר ויליאמס וגב 'קולינס.
זה אין בכוונתי לרמוז שבג'ואן קולינס התכונות של שחקנית גדולה, אבל אני חושב שהיא לא בצדק נדחתה, מראה פוטנציאל רב שהלכו בעיקר מעיניהם. במין השני, והאי ביום ראשון, היא מחזיקה יותר משלה מול כמה כוכבים גדולים. היה בהחלט משהו אמיתי לשם, משהו שיש לנו עדיין מדברים על ג'ואן קולינס לרגל יום הולדתה השמונים.
