私はシカゴのロブ·マーシャル監督の映画（2002）大好きですが、 シカゴでうまくいった全てが、 ナインとフェリーニの画面傑作8 1/2（1963）に基づいて、1982年ブロードウェイ·ミュージカルの彼の映画を悲しげに間違って行ってきました。 シカゴでの勝利でしたロキシー·ハートの想像力の表現として提示されたすべての音楽の番号を持つコンセプト、それが役割で強打アップの仕事をして三ツ星（その歌と踊りで知られていない）で、また夢の鋳造のケースだったが完全に彼らの個性に適した。 ナインは、コンセプトの検索では映画であり、マーシャルと彼のチームはどのようにナインの映画を作ることを考え出したことはありません。 ほぼすべての番号が非常に速く、古い取得し、少し照明を提供しています同じハーフ身なりサウンドステージは、ビジュアルで行われます。 そして、それはすべての曲はダニエル·デイ·ルイス "グイド·コンティーニ、映画監督の観点から来ていないので、理にかなってもいません。

オリジナル·ブロードウェイ·プロダクションは、トミー·チューンの息をのむようなステージ写真や絶え間ない賢さで高騰し、最近の劣った復活は、アントニオ·バンデラスのかなりの磁力によって回収された。 ダニエル·デイ·ルイス：これは、 ナインが失敗したもう一つの理由に私をもたらします。 でも、この映画を憎んでいる批評家は、その星に親切にしてきました。 デイ·ルイスはあまりにも非常にいじめられるように考えますが、それは彼が悪い場合に報告するためだけに公正だし、彼はナインに悪いされています。 彼は偉大な俳優になるかもしれませんが、彼は何の映画音楽のニーズに、星の性格を欠いている。 それはグイドがスタッドことになっていることはありませんが、彼はカリスマ性が彼の人生を通して回転するので、多くの女性を持っている必要がありません。 バルデムはまさにナインのニーズがあるため、ハビエル·バルデムは、グイドのようにスターとしていたことを早期にレポートが奨励されました。 活力のその種の星がなければ、現代のマルチェロ·マストロヤンニ、フィルムは中心を持っていません。 デイ·ルイスはここに魅力のシェルであり、悪いイタリアのアクセントで。

今女性の一団に：ケイト·ハドソン、レポーターとして、新たなひどい歌（ "シネマ語"）とtackiest製造番号で立ち往生されています。ソフィア·ローレン、グイドのママ、伝説などを介し漂っとして、それはほとんどなかった彼女のトラブルの価値が、ニコール·キッドマンは、彫像、彼女のソロで単調なであり、ペネロペ·クルスは、最近は不正を行うことができず、彼女はグイドの愛人としておいしいと触れることの両方として外れ、ジュディのデンチは、少なくともGuidoのコスチュームデザイナーとして乾いたユーモアを持っています。 ここで私のお気に入りのパフォーマンスは、マリオン·コティヤールのグイドの妻のようになります。 彼女のバラードは、 "夫は映画を作っている、"個人または影響を与える何かを提供する唯一のミュージカルシーンです。 多くの熱狂の中で、コティは彼女の時間がかかり、美しい、親密なパフォーマンスを提供します。 大部分は、しかし、マーシャルストランド有能な女性の輝かしいバンド。

それが現実-TV、24時間のニュースサイクルの世界に観客に馴染みの名声のために欲望を表現するので、テーマ別に新鮮だったので、部分的にシカゴの公共とクリックしました。 ナインは 、自己吸収のwhiningsに過ぎないと外れアーティスト。 私は（私もそれを二回見ました）1982年のショーで移動し、フェリーニの映画を鑑賞されていたが、このナインので役に立たないと曲がりくねったので、不要と思われる。 それは比較的短いかもしれないが、それは果てしなく長く感じています。 太陽が出て来ないかのように、イタリアはこれまで、この方法で撮影されていますか？

私はロブ·マーシャルは私たちが待っていた男、上品でまばゆいばかりの映画のミュージカルの文字列を作る人だったが、 ナインは彼が既にインスピレーションを使い果たしたかのように見えますと思いました。