Ik hou van Rob Marshall's film van Chicago (2002), maar alles dat recht ging met Chicago is gegaan helaas mis is met negen, zijn film van 1982 Broadway musical gebaseerd op het scherm van Fellini's meesterwerk 8 1/2 (1963). Chicago was een triomf in concept, met al zijn muzikale nummers gepresenteerd als uitingen van fantasie Roxie Hart, en het was ook een geval van droom gieten, met drie sterren (niet bekend om hun zang en dans) bezig met een knal-up baan in de rollen perfect geschikt voor hun persoonlijkheid . Negen is een film op zoek naar een concept, Marshall en zijn team nooit meer uit te vinden hoe een film van Nine te maken. Bijna alle nummers zijn gedaan op dezelfde half aangeklede soundstage, een visuele, dat oud wordt zeer snel en biedt weinig verlichting. En het maakt zelfs niet zinvol, aangezien niet alle nummers zijn afkomstig uit het perspectief van Daniel Day-Lewis 'Guido Contini, filmregisseur.

De oorspronkelijke Broadway productie steeg op adembenemende Tommy Tune's het podium foto's en onophoudelijke slimheid, en de recente mindere opleving werd geborgen door de grote aantrekkingskracht van Antonio Banderas. Dat brengt mij op een andere reden waarom Negen mislukt: Daniel Day-Lewis. Zelfs de critici die gehaat hebben deze film zijn zo vriendelijk geweest om zijn ster. Day-Lewis is te hoog aangeschreven om aan de slag gepest, maar het is niet meer dan eerlijk te melden als hij slecht is, en hij is slecht in Nine. Hij kan een groot acteur te zijn, maar hij mist wat een musical nodig heeft, een ster persoonlijkheid. Het is niet dat Guido zou een hengst, maar hij hoeft het charisma om dat te veel vrouwen wervelende door zijn leven te hebben. Vroege meldt dat Javier Bardem ging ster als Guido waren bemoedigend omdat Bardem is precies wat negen nodig heeft. Zonder een ster van dat soort vitaliteit, een hedendaagse Marcello Mastroianni, de film heeft geen centrum. Day-Lewis is een charmless shell hier, en met een slechte Italiaanse accent.

Nu naar de schare van vrouwen: Kate Hudson, als verslaggever, zit vast met een nieuwe vreselijke song ("Cinema Italiano") en de tackiest productienummer, Sophia Loren, als mama Guido's, waait door als een legende, maar het was nauwelijks de moeite waard haar benauwdheid, Nicole Kidman is statige en toonloos in haar solo; Judi Dench in ieder geval heeft een droge humor als kostuumontwerper Guido's; Penelope Cruz kan de laatste tijd doen geen kwaad, en ze komt uit als zowel lekker en aan te raken als minnares Guido's. Mijn favoriete prestatie hier is Marion Cotillard's als de vrouw van Guido's. Haar ballad, "Mijn man maakt films," is het enige muzikale scène die iets persoonlijks, of die biedt. Te midden van veel razernij, Cotillard neemt haar tijd en levert een mooi, intiem optreden. Voor het grootste deel, hoewel, Marshall strengen zijn illustere band van getalenteerde dames.

Chicago klikte met het publiek deels omdat het zo thematisch fris, de uiting van de zucht naar roem bekend bij het ​​publiek in een wereld van reality-tv en een 24-uurs nieuws-cyclus. Negen komt uit als niets meer dan de whinings van een in zichzelf gekeerd kunstenaar. Hoewel ik was ontroerd door de show in 1982 (ik zag zelfs twee keer), en genieten van Fellini's film, deze Nine lijkt zo overbodig, zo nutteloos en meanderende. Het kan betrekkelijk korte, maar het voelt eindeloos lang. En Italië heeft ooit gefotografeerd op deze manier, alsof de zon nooit komt?

Ik dacht Rob Marshall was de man die we hadden gewacht, iemand die een reeks stijlvolle en schitterende film musicals te maken, maar Nine maakt het lijken alsof hij al opraken van inspiratie.