Deze uitzonderlijke en mooi geschoten LA film noir werd inventief gemaakt door Otto Preminger, waardoor het een van de mooiste van de regisseur prestaties. Fascinerend om zijn gebrekkige relaties, onsympathieke personages, en schokkend geweld, Angel Face sterren een net-rechts Robert Mitchum als ambulance chauffeur met een blonde vriendin (Mona Freeman) en een droom van het openen van zijn eigen garage voor race auto's. Dan ontmoet hij Jean Simmons, en voordat je kunt zeggen "Double Indemnity" hij is er geweest. Zijn verlangen om voel je vrij maakt hem weifelen tussen de goed geplande leven voor Hem en de spanning van het zijn met de rijke, vreemd, en mooie Simmons. In een echte noir mode, het vergankelijke mannetje is kwetsbaar voor de machinaties van een femme fatale. Ze is een manipulator, hij is een sukkel. Ze zijn allebei luizen en ze horen bij elkaar. Simmons is Mitchum de familie chauffeur.

De prachtige Simmons is op haar best hier, dit keer het spelen van een koele en delicate samenzweerder. Net als Gene Tierney in Laat haar naar de hemel (1945), is ze geobsedeerd door haar vader (Herbert Marshall) en amorele over moord, een kitten van staal. Simmons is opmerkelijk verzekerd en complex, zo geconcentreerd dat haar prestaties al snel fascinerend. In tegenstelling tot Tierney's hyper-intens en enigszins campy prestaties, wordt Simmons verstoord en obsessief op een geloofwaardige manier, niet komende uit als een villainess alsof ze zeker is eng. Ze komt ook aan schuldig te voelen over haar acties, zelfs pijn doet bekennen. Dit alles leidt tot een van de verbazingwekkende climaxen in alle noir.

Als een gladde advocaat, Leon Ames speelt zo ongeveer dezelfde rol die hij speelde in The Postman Always Rings Twice (1946). Hoewel Mitchum is een van mijn favoriete acteurs, deze cynische en ongewoon geloofwaardige noir behoort tot Simmons. (Ze houdt van hem vanaf het moment dat hij slaat haar.) Hers is een meesterlijk portret van zelf-absorptie. Nu 80, Simmons was een van de helderste lichten van 1950 Hollywood, met achterlating van een reeks van prachtige optredens, waaronder die in De actrice (1953), The Big Country (1958), en Elmer Gantry (1960). Ik heb geschreven over de actrice in mijn tweede boek en over The Big Country in Screen Savers, en ik hoop op een dag te schrijven uitgebreid over de psychologisch turbulente Angel Face.