Jeg elsker Rob Marshalls film av Chicago (2002), men alt som gikk rett med Chicago har gått sørgelig galt med Nine, var hans film av 1982 Broadway musikal basert på Fellinis skjerm mesterverk 8 1/2 (1963). Chicago en triumf i konseptet, med alle sine musikalske numrene som vises som uttrykk for Roxie Hart fantasi, og det var også et tilfelle av drøm casting, med tre stjerner (ikke kjent for sin sang og dans) gjør en bang-up jobb i rollene perfekt tilpasset deres personligheter . Nine er en film på leting etter et konsept, Marshall og hans team aldri funnet ut hvordan å lage en film av Nine. Nesten alle tallene er gjort på den samme halve kledd lydbilde, en visuell som blir gammel veldig fort, og tilbyr lite belysning. Og det gjør ikke engang fornuftig, ettersom ikke alle sangene kommer fra perspektivet til Daniel Day-Lewis 'Guido Contini, filmregissør.

Den opprinnelige Broadway produksjon svevde på Tommy Tune storslått scene bilder og ustanselig kløkt, og den nylige mindreverdig vekkelsen ble berget av den betydelige magnetismen i Antonio Banderas. Hvilket bringer meg til en annen grunn til at Nine mislykkes: Daniel Day-Lewis. Selv de kritikerne som har hatet denne filmen har vært snill mot sin stjerne. Day-Lewis er for høyt ansett å bli plukket på, men det er bare rettferdig å rapportere når han er dårlig, og han er dårlig i Nine. Han kan være en stor skuespiller, men han mangler det en film musikalske behov, en stjerne personlighet. Det er ikke det at Guido er ment å være en stud, men han krever at karisma til å ha så mange kvinner dansende gjennom livet sitt. Tidlige rapporter om at Javier Bardem skulle stjerne som Guido var oppmuntrende fordi Bardem har nøyaktig hva Ni behov. Uten en stjerne av den slags vitalitet, en moderne Marcello Mastroianni, har filmen noe senter. Day-Lewis er en charmless skall her, og med en dårlig italiensk aksent.

Nå til forsamlingen av kvinner: Kate Hudson, som reporter, sitter med en ny forferdelig sang ("Cinema Italiano") og tackiest produksjonsnummeret, Sophia Loren, som Guido sin mama, wafts gjennom som en legende, men det var neppe verdt bryet henne, Nicole Kidman er monumental og tonløs i solo henne, Judi Dench minst har en tørr humor som Guido kostyme designer, Penelope Cruz kan ikke gjøre noe galt i det siste, og hun kommer ut som både deilig og rørende som Guido sin elskerinne. Min favoritt prestasjon her er Marion Cotillard tallet som Guido kone. Hennes ballade, «My Husband at filmene," er den eneste musikalske scene som tilbyr noe personlig eller påvirke. Blant mye vanvidd, tar Cotillard hennes tid og leverer en nydelig, intim forestilling. For det meste, men Marshall tilnærmingene hans strålende bandet av dyktige damer.

Chicago klikket med publikum delvis fordi det var så tematisk frisk, uttrykker lysten til berømmelse kjent for publikum i en verden av reality-TV og en 24-timers nyheter syklus. Nine kommer ut som noe mer enn whinings av en selvopptatte artist. Selv om jeg hadde blitt flyttet av showet i 1982 (jeg selv så den to ganger), og beundre Fellinis film, synes dette Nine så unødvendig, så unyttig og svingete. Det kan være relativt kort, men det føles interminably lang. Og har Italia noen gang blitt fotografert på denne måten, som om solen aldri kommer ut?

Jeg trodde Rob Marshall var den fyren vi hadde ventet på, noen til å lage en rekke flotte og imponerende film musikaler, men Nine gjør det ser ut som om han har kjørt allerede ute av inspirasjon.