Eu adoro filme de Rob Marshall, de Chicago (2002), mas tudo o que deu certo com Chicago foi tristemente errado com Nine, seu filme de 1982 musical da Broadway, baseado na obra-prima de Fellini tela 8 1/2 (1963). Chicago foi um triunfo em conceito, com todos os seus números musicais apresentados como expressões de imaginação Roxie Hart, e foi também um caso de vazamento de sonho, com três estrelas (não conhecido por seu canto e dança) fazendo um trabalho bang até em papéis perfeitamente adequado às suas personalidades . Nine é um filme em busca de um conceito, Marshall e sua equipe nunca descobri como fazer um filme de Nine. Quase todos os números são feitas no estúdio de som semi-vestido mesmo, um visual que fica velho muito rápido e oferece pouca iluminação. E não faz muito sentido, já que nem todas as músicas estão vindo a partir da perspectiva de Guido Daniel Day-Lewis 'Contini, diretor de cinema.

A produção original da Broadway dispararam com fotos Tommy Tune do estágio de tirar o fôlego e inteligência incessante, eo ressurgimento recente inferior foi resgatada pelo magnetismo considerável de Antonio Banderas. O que me leva a outra razão pela qual não Nine: Daniel Day-Lewis. Mesmo os críticos que odiava este filme ter sido gentil com sua estrela. Day-Lewis é também altamente considerado para ter pego, mas é justo para informar quando ele é ruim, e ele é mau em Nine. Ele pode ser um grande ator, mas ele não tem o que um filme necessidades musicais, uma personalidade de estrela. Não é que Guido é suposto ser um garanhão, mas ele exige que o carisma de ter tantas mulheres que giram através de sua vida. Os primeiros relatos de que Javier Bardem estava indo para estrelar como Guido foram animadores, pois Bardem tem exatamente o Nove necessidades. Sem uma estrela desse tipo de vitalidade, um moderno-dia Marcello Mastroianni, o filme não tem um centro. Day-Lewis é um shell sem charme aqui, e com um sotaque italiano ruim.

Agora, para o bando de mulheres: Kate Hudson, como repórter, é preso com uma nova música horrível ("Cinema Italiano") eo número tackiest produção; Sophia Loren, como mãe de Guido, wafts através como uma lenda, mas não era vale a pena o problema dela, Nicole Kidman é escultural e toneless em seu solo; Judi Dench, pelo menos, tem um humor seco como figurinista de Guido; Penelope Cruz pode fazer nada errado, ultimamente, e ela sai como delicioso e tocar como amante de Guido. Meu desempenho favorito aqui é Marion Cotillard como esposa de Guido. Sua balada: "Meu marido faz filmes," é a única cena musical que oferece nada de pessoal ou afetando. Em meio a muito furor, Cotillard leva o seu tempo e oferece um desempenho adorável, íntimo. Para a maior parte, porém, vertentes Marshall seu bando de senhoras ilustres talentosos.

Chicago clicado com o público parcialmente, porque era muito tematicamente fresco, expressando o desejo de fama familiar para o público em um mundo de realidade TV e um ciclo de notícias 24 horas. Nove sai como nada mais do que os whinings de uma auto-absorvida artista. Embora eu tivesse sido movido pelo show em 1982 (eu mesmo vi duas vezes), e admirar filme de Fellini, este Nine parece tão desnecessário, tão inútil e sinuoso. Pode ser relativamente curto, mas parece interminavelmente longa. E tem Itália sempre foi fotografada dessa maneira, como se o sol nunca sai?

Eu pensei que Rob Marshall era o cara que estava esperando, alguém para fazer uma série de filmes musicais elegante e deslumbrante, mas Nine faz com que pareça que ele já ficar sem inspiração.