Você sabe o enredo-aquele em que um resistente, homem inteligente, cínica é enganado, e talvez desfeita, por uma bela, enganoso agarrando-mulher é um grampo de preto e branco filmes da década de 1940, as imagens que vieram a ser classificado como filme noir. Mary Astor fingida impotência para manipular detetive Humphrey Bogart em The Maltese Falcon (1941), e Barbara Stanwyck e Lana Turner tem, respectivamente, Fred MacMurray em Double Indemnity (1944) e John Garfield em O Carteiro Toca Sempre Duas Vezes (1946), para auxiliar los em acabar com seus maridos. Jane Greer wheedled Robert Mitchum em Out of the Past (1947), e Yvonne De Carlo era uma má notícia para Burt Lancaster em Criss Cross (1949). E o que dizer mal psicóloga Helen Walker e sua destruição de Tyrone Power no Beco grande pesadelo (1947)? Em outros a maioria destes casos, e inúmeros, os homens-deslumbrado com a beleza, a disponibilidade sexual, e ego-reforço testes de coragem, há jogos para maquinações uma femme fatale, e eles se esquecem que a sua susceptibilidade próprio. Em 1968, um pequeno filme chamado Pretty Poison tomou essa fórmula décadas de idade e deu um giro órtese. Personagem masculino do filme não é um duro gumes tipicamente realista, mas, sim, um incendiário emocionalmente imaturo, com uma imaginação demasiado maduros. E no lugar do expectedly glamourosa mulher, experiente, há um 17-year-old, vixen honra roll-cuja crueldade se esconde debaixo de todos os americanos, a perfeição girl-next-door. Pretty Poison é tão reveladora e inquietante como os seus antecessores clássico, mas ups com o ante tons cômicos. Não uma comédia flat-out, é no entanto uma surpreendente mistura engraçado, excêntrico de sorrisos e arrepios. Made in cor (e, portanto, não é verdadeiramente noir), Pretty Poison é jogado em linha reta, e sua história trançado emerge dos ambientes mais comuns.

extraído de John DiLeo de
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