Romantična komedija, ležišče, MGM je pismo za Evie je očarljiv vojne predelava osnovne ploskve Cyrano de Bergerac. (Zanimivo je, 1945 pripravila tudi dramatično posodobitev Cyrano in Joseph Cotten-Jennifer Jones "ženski slike" ljubezenska pisma.) Najbolj osvežujoč element Evie je njen odlitek, ki se gibljejo dve vredne igralce, ki podpirajo do voditi status. Marsha Hunt, ki je še vedno z nami na 91, je bila ena od bolj očarljivo in inteligenten pogodbenih igralcev MGM je v 40-ih letih, predvsem v človeškem komedije (1943) in nekaj večjih vozil Greer Garson. Tukaj je vodilna dama sijoča, topla in prijetna. Čeprav je bila njena kariera stranski tir s črne liste 50S, TCM omogoča filmski ljubitelji, da odkrijejo Hunt času svojega razcveta v MGM, plus brawling s Susan Hayward v prahu v sobi brez MGM Smash-Up: The Story of a Woman ( 1947).

Druga šarmer tukaj je Hume Cronyn, ki prihajajo izven odlično oskarja nominiran delovanje v drugo svetovno vojno dramo Sedmi Cross (1944), eden od štirideset filmov razpravljali na dolgo v moji knjigi zaslona varčevalcev. Cronyn je v svojem kratkem mandata v Metro in podobno Hunt, on je izjemno privlačna. Evie je Komadeška je John Carroll, ob koncu svojega kratkega obdobja skoraj-slave kot eden zatrepu MGM je Clark stand-ins, medtem ko Gable je bil izklop v vojni. Nihče ne bi zamenjali za Carroll zatrepu kljub temnimi lasmi in brki, in je obrnila hrbet, ko Gable vrnil.

Evie je režiser Jules Dassin, druga kratkoročna prebiva na MGM kampusu, naredil lepo službo, čeprav je film zaznamovale nekaj komičnih sekvenc, ki gredo na veliko predolgo in niso nikoli zelo smešno. Ampak na splošno film je čeden malo komedija in sladka romanca. Dassin zadel korak v noir filmu, z nizom pomembnih del, kot so grobo silo (1947), spet z Cronyn in Naked City (1948), nato pa njegovih dveh najboljših, Thieves strank Highway (1949) in Night in Mesto (1950). On, kot Hunt, je bil žrtev črne liste, vendar je našel velik uspeh v tujini z občudovanega Skok Rififi (1955) in nato niz slik z ženo Meline Mercouri, vključno Nikoli v nedeljo (1960) in Topkapi (1964), dveh znanih slik, ki ne more primerjati z njegovo najboljše delo.