Unë e dua filmin Rob Marshall-së Çikagos (2002), por çdo gjë që shkoi drejtë me Chicago ka shkuar trishtim gabuar me nëntë, filmi i tij i 1982 muzikore Broadway bazuar në kryeveprën e Fellinit ekran 8 1/2 (1963). Chicago ishte një triumf në koncept, me të gjithë numrat e saj muzikore të paraqitura si shprehje të imagjinatës së Roxie Hart, dhe kjo ishte edhe një rast i hedh ëndërr, me tre Stars (nuk dihet për të kënduar e tyre dhe vallëzimi) duke bërë një punë Beng-up në rolet e përshtatshme të përkryer për të personaliteteve të tyre . Nine është një film në kërkim të një koncepti, Marshall dhe ekipi i tij kurrë nuk i realizuar artistikisht se si të bëjë një film të nëntë. Pothuajse të gjithë numrat janë bërë në të njëjtën soundstage gjysmë i veshur, një vizuale që merr e vjetër shumë e shpejtë dhe ofron pak ndriçim. Dhe kjo nuk ka edhe kuptim, pasi jo të gjitha këngët janë të ardhur nga perspektiva e Contini Guido Daniel Day-Lewis së, drejtor film.

Origjinal Prodhimi Broadway rritën në mendje Tommy fotot fazë befasues dhe zgjuarsise pandërprerë, dhe ringjallja e fundit inferior u salvaged me magnetizmin e konsiderueshme e Antonio Banderas. Cili sjell mua për një arsye tjetër pse Nëntë dështon: Daniel Day-Lewis. Edhe kritikët që e kanë urryer këtë film kanë qenë lloj të yllit të tij. Day-Lewis është shumë e lartë konsiderohet për t'u zgjedhur në, por është vetëm e drejtë të raportojnë kur ai është i keq, dhe ai është i keq në nëntë. Ai mund të jetë një aktor i madh, por atij i mungon ajo që një film nevojat muzikore, një personalitet yll. Kjo nuk është se Guido është menduar të jetë një kurvar, por ai kërkon karizëm që të ketë kaq shumë gra rrotullues nëpërmjet jetës së tij. Raportet e hershme se Javier Bardem ishte duke shkuar në yll si Guido janë inkurajuese sepse Bardem ka saktësisht çfarë Nëntë nevojave. Pa një yll të atij lloji të vitalitetit, një moderne-ditore Marcello Mastroianni, film nuk ka qendër. Day-Lewis është një shell charmless këtu, dhe me një theks të keqe italian.

Tani në turmë e femrave: Kate Hudson, si një gazetar, është i mbërthyer me një këngë të re të tmerrshme ("Kinema Italiano") dhe numri i tackiest prodhimit; Sophia Loren, si mama Guido, i wafts përmes si një legjendë, por ishte e vështirë vlerë telashe e saj, Nicole Kidman eshte statuje dhe monoton në solo saj; Dench Judi të paktën ka një humor të thatë si projektuesi kostum Guido-së; Penelope Cruz mund të bëjnë asnjë të padrejtë kohët e fundit, dhe ajo vjen jashtë si dy shijshme dhe prekur si mësuese Guido së. Performanca ime e preferuar është këtu Marion Cotillard si gruaja e Guido së. Baladë e saj, "Burri im Makes Movies," është e vetmja skene muzikor që ofron asgjë personale ose që ndikon. Mes shumë furi, Cotillard merr kohën e saj dhe jep një bukuroshe e performancës, intime. Për pjesën më të madhe, edhe pse, fillesat Marshall grupin e tij të shquar të zonjat të talentuar.

Chicago klikuar me publikun pjesërisht sepse ai ishte aq tematikisht i freskët, duke shprehur dëshirë të madhe për famë të njohur për publikun në një botë të reality-TV dhe një 24-orëshe ciklin e lajmeve. Nëntë vjen off si asgjë më shumë sesa whinings e një vetë-absorbohet artist. Edhe pse unë kam qenë duke lëvizur nga e tregojnë në 1982 (edhe unë pashë atë dy herë), dhe admiroj film Fellinit, ky Nëntë duket aq e panevojshme, në mënyrë të padobishme dhe meandering. Ajo mund të jetë relativisht e shkurtër, por ajo ndjehet interminably gjatë. Dhe ka qenë ndonjëherë i fotografuar Itali në këtë mënyrë, si në qoftë se nuk vjen nga dielli?

Mendova Rob Marshall ishte djalë kishim pritur, dikush për të bërë një varg të musicals film stilit të lartë dhe i verbuar, por Nëntë bën të duket sikur ai tashmë ka drejtuar nga e frymëzimit.