Знате парцеле-онај у коме се Дупед тешка, паметан, циничан човек, а можда и поништити, по прелепој, варљиву, хватање жена-то је обележје црно-белих филмова из 1940-их, слика која је долазила у се класификују као филм ноир. Мари Астор Фингирана беспомоћност да манипулишу детективску Хумпхреи Богарт у Тхе Малтесе Фалцон (1941), и Барбара Стенвик и Лана Тарнер је добио, односно, Фред МацМурраи у Доубле Индемнити (1944) и Јохн Гарфиелд у поштар увек два пута (1946 Прстење), да помогне их у томе далеко са својим мужевима. Џејн Грир вхеедлед Роберт Митцхум у из прошлости (1947), и Ивонне Де Царло је лоша вест за Бурт Ланцастер у Црисс Цросс (1949). А шта је са злом психолога Јелене Вокера и њеног уништења Тироне Повер у великој нигхтмаре Аллеи (1947)? У већини ових случајева, и безброј других, људи-засењени лепотом, сексуално доступност и его јачање тестове храбрости-аре но матцхес фор махинацијама једне Фемме Фатале, а они су несвесни своје осетљивости. Године 1968, мало филм под називом Претти Поисон је ово деценијама стару формулу и дао јој Учвршћивање спин. Мушки лик у филму таква да практично не обично тешко оштрице реалиста, већ, напротив, емотивно незрело Арсонист са презрео маште. А у месту очекивано гламурозног, искусни жене, ту је 17-годишњакиња, част ваљкасти свађалица чија немилосрдност се крије испод свега-америчких, девојка-поред врата савршенства Претти Поисон подједнако је ока-отварање и узнемирујућа. као и њених класичних претходника, али, подиже анте с комичним призвуцима. Није увијања комедија, ипак је изненађујуће смешно, неконвенционалан микс осмесима и дрхтавицу. Произведено у боји (и, дакле, није истински ноир), Претти Поисон је равно играо, а његова лол прича излази из највише уобичајена околини.

Екцерптед од Џон ДиЛео-а
Сцреен Саверс: 40 Изузетну Филмови Чекање на поновно откривање
© 2008 Хансен Издаваштво група. Сва права задржана.