Tôi yêu bộ phim Rob Marshall của Chicago (2002), nhưng tất cả mọi thứ có đi đúng với Chicago đã đi buồn bã sai với Nine, bộ phim của ông những năm 1982 Broadway âm nhạc dựa trên kiệt tác màn hình Fellini của 8 1/2 (1963). Chicago là 1 chiến thắng trong khái niệm, với tất cả các số âm nhạc của nó được trình bày như là biểu hiện của trí tưởng tượng Roxie Hart của, và nó là cũng có một trường hợp đúc giấc mơ, với 3 sao (không biết ca hát và nhảy múa của họ) làm 1 công việc nổ-up trong vai trò hoàn toàn phù hợp với tính cách của họ . Nine là một bộ phim để tìm kiếm một khái niệm, Marshall và nhóm của ông không bao giờ tìm ra cách để làm cho một bộ phim Nine. Hầu như tất cả các con số được thực hiện trên các soundstage ăn mặc cùng một nửa, một hình ảnh sẽ bị lão rất nhanh và cung cấp chiếu sáng ít. Và nó thậm chí không có ý nghĩa, vì không phải tất cả các bài hát đến từ quan điểm của Daniel Day-Lewis Guido Contini, đạo diễn phim.

Broadway ban đầu sản xuất tăng vọt trên hình ảnh giai đoạn ngoạn Tommy Tune và thông minh không ngừng, và sự hồi sinh gần đây kém hơn đã thu nhặt được từ tính đáng kể của Antonio Banderas. Mang lại cho tôi một lý do khác tại sao Nine không: Daniel Day-Lewis. Ngay cả các nhà phê bình đã ghét bộ phim này đã được loại ngôi sao của nó. Day-Lewis là quá cao coi được chọn trên, nhưng nó chỉ công bằng để báo cáo khi ông là xấu, và ông là xấu trong Nine. Ông có thể là một diễn viên tuyệt vời, nhưng ông thiếu một bộ phim âm nhạc nhu cầu, một nhân cách sao. Nó không phải là Guido được coi là một nghiên cứu, nhưng ông không yêu cầu uy tín có rất nhiều phụ nữ Whirling thông qua cuộc sống của mình. Báo cáo đầu Javier Bardem sẽ để ngôi sao như Guido đã được khuyến khích bởi vì Bardem có chính xác những gì Chín nhu cầu. Nếu không có một ngôi sao loại đó của sức sống, một hiện đại ngày Marcello Mastroianni, bộ phim không có trung tâm. Day-Lewis là một vỏ charmless ở đây, và với một giọng Ý xấu.

Bây giờ các bevy của phụ nữ: Kate Hudson, là một phóng viên, đang bị mắc kẹt với một bài hát khủng khiếp ("Cinema Italiano") và sản xuất các số tackiest, Sophia Loren, như là mama Guido của, wafts thông qua như một huyền thoại, nhưng nó là hầu như không giá trị rắc rối của cô, Nicole Kidman là oai nghiêm và không rực rở trong solo của mình, Judi Dench ít nhất có một sự hài hước khô như thiết kế trang phục của Guido, Penelope Cruz có thể làm sai thời gian gần đây, và cô ấy là ngon và chạm vào như tình nhân của Guido. Hoạt động yêu thích của tôi ở đây là Marion Cotillard là vợ của Guido. Ballad của cô, "Chồng của tôi Làm cho phim," là chỉ có âm nhạc cảnh mà cung cấp bất cứ điều gì hoặc ảnh hưởng đến cá nhân. Trong bối cảnh cơn sốt nhiều, Cotillard mất thời gian của mình và cung cấp một hiệu suất đáng yêu, thân mật. Đối với hầu hết các phần, mặc dù, Marshall sợi ban nhạc lừng lẫy của ông trong những phụ nữ tài năng này.

Chicago nhấp với công chúng một phần bởi vì nó rất chủ đề tươi, thể hiện ham muốn nổi tiếng quen thuộc với khán giả trong một thế giới của truyền hình thực tế và một chu kỳ tin tức 24 giờ Nine đi kèm như không có gì hơn whinings của một tự-hấp thụ nghệ sĩ. Mặc dù tôi đã được di chuyển buổi biểu diễn vào năm 1982 (tôi thậm chí nhìn thấy nó hai lần), và ngưỡng mộ bộ phim của Fellini, Nine có vẻ không cần thiết, do đó, vô ích và uốn khúc. Nó có thể là tương đối ngắn nhưng nó cảm thấy là quá dài. Và đã Italy bao giờ được chụp ảnh theo cách này, như mặt trời không bao giờ đi ra?

Tôi nghĩ rằng Rob Marshall là người đàn ông chúng tôi đã được chờ đợi, một người nào đó để làm cho một chuỗi của nhạc kịch phim sang trọng và sáng chói, nhưng Chín làm cho nó trông như thể anh ta đã chạy ra khỏi cảm hứng.