我爱罗布·马歇尔的电影芝加哥 （2002年），但一切，去芝加哥已经走了有九可悲的错误的权利，他的电影在1982年百老汇根据费里尼的屏幕的杰作8 1/2（1963）音乐。 芝加哥是1的胜利概念，洛茜哈特的想象力的表现提出的所有的音乐数量，以及它是还梦想铸造案件3分角色中做爆炸的最多作业（他们的歌声和舞蹈未知），完全适合他们的个性9个是在寻找一个概念的电影;马歇尔和他的团队从来没有想出如何使电影九 。 几乎所有的数字都做相同的一半衣冠楚楚的声，视觉变老的速度非常快，并提供小照明。 它不甚至使感，因为不是所有的歌曲，从丹尼尔·戴·刘易斯的“圭多蒂尼，电影导演的角度来。

汤米乐曲的惊人阶段图片和不懈的聪明原百老汇产量猛增，由安东尼奥·班德拉斯相当磁性打捞最近下复苏。 这使我为什么九失败的另一个原因：丹尼尔·戴·刘易斯。 即使那些讨厌这部电影的批评一直善待它的恒星。 戴·刘易斯太高被视为得到回升，但它是唯一公平的报告时，他是坏的，他是在九个坏。 他可能是一个伟大的演员，但他没有什么电影音乐的需求，明星的个性。 这并不是说Guido是应该是一个螺柱，但他确实需要有这么多的妇女通过他的生活婆娑的魅力。 哈维尔·巴登是要作为圭多明星的早期报告是令人鼓舞的，因为巴登有什么九需要。 没有明星的那种活力，现代的马塞洛·马斯楚安尼，电影有没有中心。 戴·刘易斯是一个粲壳在这里，一个坏的意大利口音。

现在的妇女一群：凯特·哈德森，作为一名记者，被卡住，一个新的可怕的歌曲（“电影意大利语”）的tackiest生产数量;苏菲亚罗兰圭多的妈妈，像一个传奇飘来通过，，但它是很难值得她的麻烦;妮可·基德曼是雕像和旁边，那座涌出无调的乐音，在她的独奏;茱蒂丹契至少有干幽默作为圭多的服装设计师;佩内洛普·克鲁兹不会有错，最近，她来了，既美味又感人圭多的情妇。 我最喜爱的性能在这里是圭多的妻子玛丽昂·歌迪亚。 她的民谣，“我的丈夫，电影，”是唯一的音乐界提供任何个人或影响。 歌迪亚需要面对太多的狂热，她的时间，并提供了一​​个可爱的，亲密的表现。 对于大部分，虽然马歇尔股他才华的女士杰出的乐队。

芝加哥市民点击部分原因是因为它是如此主题新鲜，为名利所熟悉的观众在现实世界电视24小时新闻周期表达的欲望。 九比自吸收whinings更多如无艺术家。 虽然我已经搬到展会于1982年（我什至看到它的两倍），并欣赏费里尼的电影，这九似乎不必要的，所以无用和蜿蜒。 这可能是比较短，但感觉没完没了长。 并意大利曾经被拍到这样，如果太阳不出来呢？

我认为，罗伯·马歇尔的家伙，我们一直在等待，有人做一个优雅和令人眼花缭乱的电影音乐剧的字符串，但九使得它看起来虽然他已经运行了灵感。