它是在1942年也，百老汇歌曲，和，舞人基因凯利提出在米高梅电影公司对于我和我的半乳糖 ，其中共享洋基嘟嘟的皂白，以往战争的时代怀旧（加上另一个trunkful，他的对面茱蒂嘉兰屏幕亮相老歌，与观众一起唱）。 这不是一部好电影，但它是一个巨大的打击，作为一个成年人的明星建立Garland和设立凯利作为阿斯泰尔威胁。 米高梅没有抓住时机，倾倒入在空洞DuBarry的支撑作用凯利是一位女士和在主演的块状数千名啦啦队的角色，再加上一些低预算的战争剧。 虽然凯利试图找到他在地铁的方式，在哥伦比亚大学的工作室机械背后名为丽塔海沃思舞蹈美把所有它的重量。 她已经成为明星在1941年贷款草莓金发华纳和福克斯的血与沙 ，然后回家为你永远不会得到哥伦比亚大学对面阿斯泰尔丰富 。 在1942年，她出演福克斯的半乳糖萨尔 ，Technicolor的时期贝蒂Grable模具的音乐，和当时阿斯泰尔reteamed 你从来没有更可爱 ，讨人喜欢，与神圣杰罗姆·克恩约翰尼Mercer曲调温和的音乐。 至于与凯利，它是海沃思时间，得到她的潜力最大化，并提出自己的立场巨星级的车辆。 它在同一个包：哥伦比亚的封面女郎 （凯利从米高梅借来）来到凯利和海沃思。 有了这张照片，四十多岁的音乐似乎已经找到了前瞻性的身份。 在其新鲜度， 封面女孩也流派的最佳作品20世纪50年代的崇高繁荣播下的种子。 它不是一个伟大的音乐，有时它甚至不是一个很好的，但工作时，和它的作品往往有一种梦幻工厂的生命力，仍然可以得到心中的赛车。 其影响将被认为凯利的整个职业生涯，并可以很容易地发现它的影响力，他的具体工作。 必须说，许多封面女郎是传统的，甚至1944年，转本世纪初的倒叙，后台演艺圈的磨难（甚至是“流行”在舞台门口），爱征服了所有的概念。 然而，它有什么新的支配：凯利的舞蹈刚健;海沃思的屏幕女神的出现，一个了不起的杰罗姆·克恩 - 艾拉·格什温的得分;程式化的颜色使用; razzle耀眼的摄影和编辑。

摘自约翰·迪莱奥
屏幕保护程序：40等待重新发现的显着影
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