瑟堡的雨伞和大多数60年代的好莱坞音乐剧之间的共同点是其主要球员的绰号声。 有没有音乐明星在这里，没有的阿斯泰尔哇我们，但对瑟堡的雨伞奇怪并不真的需要一个。 这件作品是如此亲密，演员没有要求“执行”的通电方式，我们与音乐剧的关联;有没有进入演艺圈跟踪，随时随地。 配音的声音是好的，但正确地不引人注意，据信的演员和他们的普通字符相匹配。 假唱成绩斐然取得的歌声，似乎只要讲话有机。 没有一个休息到这部电影的歌曲，因为他们从来没有做任何事情，但唱。 唱的所有对话，有没有“数字”可言;电影持续musicalized的讲故事电影的室内歌剧。 当你成为吸收到这个世界上，你几乎忘了，每个人，包括邮递员和调酒师，是唱歌，而不是说。 有没有除了交谊舞，跳舞，和被服务的情节基本上是一出肥皂剧。 怎么可能结果已经什么，但嘲弄？ 电影的成功的两个关键的原因是米歇尔·勒格朗的狂喜美丽和令人难忘的音乐和德米的妖娆和艳丽的色彩调色板，但既不充分说明了在工作中独特的法宝。 是什么使瑟堡的雨伞一个奇迹，而比庸俗是完全简单。 人们可能会唱歌，他们可能住在一个热切颜色的世界，但行动和导演的故事干净，自然，并亲自。 丝毫overacting会破坏的假象;演员刚要。 这是一个不寻常的室内音乐，其中一个从浪漫的陈词滥调的情感共鸣弹簧。 德米的视觉风格可能不会成为现实，但他的手腕提高只是人类的故事被告知，确认普通生命的力度。 （瑟堡居民允许他作画的建筑物，以满足他的远见。）的颜色，音乐，歌唱，和蓬勃的摄影丰富的感情表达的演员，演出场地电影的幻想服饰的纯度naturalistically。 所有歌唱的结构进行的音乐剧，可以挑起titters擦掉那些潜在的尴尬到唱歌说话过渡的优势。

摘自约翰·迪莱奥
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