似乎離奇，歌劇和輕歌劇被帶到屏幕在默片時代，一個時期，在這樣的屬性，本質上是其最基本的元素缺乏。 當然，電影製作人不知道的是如何盡快對講機將徹底改變行業，那麼為什麼不繼續前進，把這些萬無一失，流行的地塊，在屏幕上？ 1925年，米高梅公司曾在這一領域的兩大成就，埃里希·馮·Stroheim的預期豪華弗朗茨Lehar的輕歌劇“風流寡婦”的改造，主演約翰·吉爾伯特和協會穆雷，和國王維多的賈科莫·普契尼的歌劇香格里拉波希米亞人適應，還主演吉爾伯特，這個時候莉蓮吉什。 的尊敬的德國出生的恩斯特·劉別謙，誰曾一直自1923年1好萊塢導演手中的舊海德堡的學生王子“，根據西格蒙德·伯格的1924歌劇”學生王子“（其源材料是威廉·邁爾-福斯特的小說卡爾·海因里希和隨後播放的版本），是另一個米高梅命中和他們的無聲歌劇/歌劇最好的。 這是一件光榮的工作管理帶來可觀的情感和視覺的光芒是什麼，不可否認，有輕微的故事。 事實上，很難想像任何攜帶衷心的簡單和劉別謙的生產狂熱掃歌劇的現場表演。 在不與任何試圖誇大的電影“的重要性，”劉別謙電影相當可觀的重要性，通過其充滿活力的自發性和其精心構建的，其主要特徵的投資轉達發揮他的明星高峰，由拉蒙Novarro後不久， 賓虛 （1926），在另一名角色，他的驚人的成功。 打他的對面是諾瑪·希勒，和後起之秀的默片時代，誰是她早期對講機達到頂峰，就像Novarro默默無聞滑動。 默默無聞時，米高梅也取得了無聲的歌劇玫瑰瑪麗 （1928年），其中出演一個難以想像的年輕的瓊·克勞馥的版本。

摘自約翰·迪萊奧
屏幕保護程序：40等待重新發現的顯著影
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